來(lái)源: 帕薩加德
假如莫奈也有朋友圈，那么圈子里是怎樣一幅熱鬧的景象呢？
上圖的中的某些梗，不知大家看明白了沒(méi)有？比如為什么說(shuō)德加是變態(tài)大叔，為什么庫(kù)爾貝是心靈雞湯先生，為什么雷諾阿愛(ài)軟妹子？下面就來(lái)為你一一解答！
1、梵高：今天一整天都在寫生，畫了一幅風(fēng)景畫。
1888年是歐洲藝術(shù)史上一個(gè)重要的年份。梵高決定南下尋找明亮強(qiáng)烈的光線和色彩，在塞尚的建議之下，他選擇了阿爾勒小城。梵高在這個(gè)古城停留的十五個(gè)月，創(chuàng)作了約二百幅油畫，進(jìn)入他一生中創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。這幅《阿爾勒，絞纜車和麥田》就創(chuàng)作于這一時(shí)期。
在阿爾勒，梵高的信中寫道：“我發(fā)現(xiàn)，在巴黎學(xué)到的東西正在消失。我正在返回到我在農(nóng)村時(shí)和接觸印象主義以前的思想。為了更真實(shí)地表達(dá)我見(jiàn)到的東西，我自由地運(yùn)用色彩，使其更具表現(xiàn)力……”
2、莫奈：靠！這種畫你也要畫一天！我分分鐘都能畫出來(lái)……
莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。
因此莫奈對(duì)干草堆的衷情不是來(lái)源于干草堆本身，而是由于干草堆特殊的錐形造型和光線在上面所產(chǎn)生的多變光影效果。這三幅關(guān)于干草堆的作品，從名稱上就能看出來(lái)莫奈的繪畫重點(diǎn)。因此，莫奈“分分鐘”就畫出來(lái)也不足為奇了。
3、莫奈：總比你成天畫舞妹子強(qiáng)，變態(tài)大叔……
德加是當(dāng)時(shí)最有名的芭蕾舞畫家，但他不畫舞者在舞臺(tái)亮麗演出的那一刻，而是喜歡跑到幕后，畫她們預(yù)演、休息、抓癢、打呵欠等的疲憊姿態(tài)。他畫成好像是從鑰匙孔偷看女人洗澡，再把女人的沐浴動(dòng)作搬到畫廊公開(kāi)曝光。
德加甚至曾為舞女們寫過(guò)一首詩(shī)，大家體會(huì)一下。
仿佛死亡來(lái)臨般的微顫
從遠(yuǎn)處傳來(lái)的是笛聲還是風(fēng)聲呢
聽(tīng)來(lái)是那么悲傷
就好像波濤一樣
散亂的緞帶糾結(jié)在一起
舞者伏倒在臺(tái)上
如同從空中飛落
在地面樓息的鳥(niǎo)兒一般
接踵而來(lái)的不幸遭遇
4、莫奈：你說(shuō)的什么呀，口音太重，完全聽(tīng)不懂！
古斯塔夫·克林姆特是奧地利畫家。在歐洲，法語(yǔ)為人們所崇尚，而英文較為普及。在英格蘭，人們時(shí)常以口音為由嘲諷他人，尤其是對(duì)德國(guó)人、奧地利人，包括蘇格蘭人偏見(jiàn)頗多。普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，莫奈曾到英國(guó)避難，自然對(duì)倫敦音頗有研究。
5、克林姆特：妹子多，我這里，維也納，要多少都有……
古斯塔夫·克林姆特所生活的世紀(jì)末維也納，可說(shuō)是烏云籠罩。他的繪畫在豪華裝飾下包裹著糜爛性愛(ài)以及頹廢的色彩，而這也正是當(dāng)時(shí)彌漫在這座城市里的氣氛。表面上，克林姆特是一位描繪上流社會(huì)婦女、快活而親切的肖像畫家。但是，私底下，在他的房間里，卻常常聚集著數(shù)十名赤身裸體、來(lái)去自如的模特兒。他與她們甚至常常進(jìn)行性愛(ài)游戲，追求肉體享樂(lè)。
6、雷諾阿：我現(xiàn)在就去查馬車票！
在所有印象派畫家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因?yàn)樗嫷亩际瞧恋膬和ǘ?，美麗的景色，特別是可愛(ài)的女人。雷諾阿是典型的女性形象崇拜者，他說(shuō)過(guò)“只有當(dāng)我感覺(jué)能夠觸摸到畫中的人時(shí)，我才算完成了人體肖像畫?！?nbsp;
他以特殊的傳統(tǒng)手法，含情脈脈地描摹青年女性那柔潤(rùn)而又富有彈性的皮膚和豐滿的身軀。他雖也畫了不少外光風(fēng)景畫和天真無(wú)邪的兒童形象，然而裸體與婦女形象占據(jù)他一生作品的主流。
7、馬奈：沒(méi)意見(jiàn)，心靈雞湯先生……
現(xiàn)實(shí)主義在今天被普遍認(rèn)為是最基本，也是最正統(tǒng)的創(chuàng)作方法。而在19世紀(jì)的法國(guó)，在古典派和浪漫派占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的時(shí)期，“現(xiàn)實(shí)主義”差不多被人們視為是“粗俗、不高雅、次等”的同義詞。庫(kù)爾貝根本無(wú)視這些看法，他以古典主義者描繪歷史或宗教題材的氣魄和巨大畫幅，來(lái)描繪被人們不屑一顧的工人、農(nóng)民和身邊瑣事。
盡管當(dāng)時(shí)人們不理解也不接受他，但庫(kù)爾貝并不沉默，也從不放棄自己的藝術(shù)觀。他就像一只鈴鐺一樣，走到哪兒響到哪兒，四處宣揚(yáng)自己的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀。正因?yàn)樗呐Γ宫F(xiàn)實(shí)主義終于在法國(guó)畫壇上成為令人矚目的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
8、卡拉瓦喬：決斗？！我喜歡……在哪里？
繪畫史上，最最叛逆的火爆浪子叫卡拉瓦喬。只要翻開(kāi)羅馬警局1600一1606年之間的刑案記錄，就可以看到他犯下的各式案件達(dá)14件之多，這其中還包括一件殺人案。坐牢、逃跑、作畫，使他永遠(yuǎn)處于社會(huì)底層。
正因如此，卡拉瓦喬對(duì)底層勞苦大眾的生活和形象更加熟悉，觀察理解更加深刻。這為卡拉瓦喬革新傳統(tǒng)藝術(shù)，創(chuàng)造新藝術(shù)形象，使普通平凡的勞動(dòng)者走進(jìn)神圣的藝術(shù)殿堂提供了難得的生活基礎(chǔ)，為他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)藝術(shù)的新紀(jì)元。
9、梵高：真的沒(méi)人在乎我的畫嗎？
梵高在世時(shí)作品并不被世人接受，畫家本人也命途多舛，不僅作品不被世人欣賞，一生窮困潦倒，在愛(ài)情上也沒(méi)有得到心愛(ài)的人的眷顧。直到去世8年后，梵高才作為一位極具個(gè)性化的畫家嶄露頭角，只是此時(shí)，梵高早已經(jīng)絕塵而去。生前困苦、身后成名的梵高生平，現(xiàn)今已經(jīng)成為中學(xué)作文中最頻繁出現(xiàn)的論據(jù)了。
希特勒曾經(jīng)希望成為一個(gè)畫家。他在中學(xué)時(shí)期的課業(yè)成績(jī)，只有繪畫一門是“優(yōu)”。后來(lái)他立志研究“博大精深的德國(guó)藝術(shù)”，19歲時(shí)報(bào)考維也納藝術(shù)學(xué)院，因?yàn)榭荚嚦煽?jī)差而未被錄取。
盡管如此，希特勒仍留在維也納直到1913年。他沒(méi)有職業(yè)或就職目標(biāo)，在用完他繼承的遺產(chǎn)和起初領(lǐng)到的孤兒補(bǔ)助金之后，就依靠當(dāng)臨時(shí)工和畫風(fēng)景明信片糊口。
有人曾為維也納藝術(shù)學(xué)院的歷史性錯(cuò)誤扼腕嘆息，如果他們錄取希特勒，也許他不會(huì)成為禍害人類的納粹狂人。
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