12月26日，北京，一個冬日的下午，「關(guān)鍵角色2024文娛盛典」如約而至。

我們和2024年爆款國產(chǎn)劇的主創(chuàng)們、平臺的決策者們，以及所有關(guān)注、喜愛國產(chǎn)劇的觀眾們，共同奔赴了一場流動的盛宴。

我們聆聽了「一個中年女演員的自由之路」，談?wù)摿恕冈趺醋?0后喜歡年代故事」，「爆款懸疑如何升級」，探究了「高分國產(chǎn)劇到底做對了什么」，以及「什么才能真正扛劇」。

我們還一同見證了「關(guān)鍵決策」「關(guān)鍵角色」「關(guān)鍵劇集」等榮譽(yù)的誕生。

以下是這場盛典的幾個側(cè)面，我們期待和行業(yè)、觀眾一起，找到這一年國產(chǎn)劇的爆款密碼。

一、關(guān)鍵十問

這一次，我們決定跨出文字的邊界，和更多在屏幕后講故事的人走到一起。

人物天下CEO張寒在開場致辭中提到，「講好故事，抵達(dá)人心」。這是《人物》希望自己的報道達(dá)到的八個字，某種程度上，這也和國產(chǎn)劇想要達(dá)到的目的相通。張寒認(rèn)為，「國產(chǎn)劇塑造的是國民的集體記憶，在國產(chǎn)劇里面我們可以體驗(yàn)人生的悲歡離合，可以說，國產(chǎn)劇鏡像著我們的時代?！?/strong>

而今年，國產(chǎn)劇不斷在書寫新的故事，創(chuàng)造出新的表達(dá)——現(xiàn)實(shí)主義的回潮、懸疑劇的自我升級和突破，而女性角色也擁有了更豐沛的可能性。

與此同時，國產(chǎn)劇被拖入了新的戰(zhàn)場。「在這個情緒像颶風(fēng)一樣變化的年代，一切都是嶄新的，一切都是未知的，所有的創(chuàng)作者都面臨著層巒疊嶂的復(fù)雜。他們面對著人心的復(fù)雜和技術(shù)的革新，也面對著被爭奪的注意力，不斷演進(jìn)的陳詞濫調(diào)和被拋棄的故事原型。」同樣是深耕內(nèi)容的人，我們希望和行業(yè)站在一起，去面對這颶風(fēng)和挑戰(zhàn)。

在此之前，我們向關(guān)注這個行業(yè)的觀眾發(fā)出了問題征集，最終回收了超過2000條問題。在現(xiàn)場，我們也和觀眾一起，提出了今年文娛行業(yè)最關(guān)鍵的十個問題：

這些問題拋向了影視行業(yè)的從業(yè)者們，而我們相信，答案就在每一個「關(guān)鍵角色」手中。

二、當(dāng)一名中年女演員，拿到一個關(guān)鍵配角

對演員馬蘇來說，2024年，用心拿到的每一個角色都是「關(guān)鍵角色」。她是《凡人歌》里的富家太太白寒寧，也是電影《出走的決心》里李紅的閨蜜馬婕。

而最近，她在《我是刑警》里演了一個關(guān)鍵配角——白玲。這個角色相當(dāng)復(fù)雜。她是東北一個普通的早市攤主，也是一個連續(xù)殺人案兇手的妻子。白玲的戲份并不多，但馬蘇說，演出的時候，她始終憋著一口氣，能演出十分，就不給出「九」。在社交平臺上，人們稱贊著那段110秒的審訊室自白，就像是在看紀(jì)錄片。人們也在鏡頭背后，看見了演員馬蘇的光彩。

圖源劇集《我是刑警》

今年，馬蘇43歲。作為一名「中年女演員」，馬蘇也講述了自己的困境。她經(jīng)歷了事業(yè)的「斷崖式滑坡」，但是她不愿意服輸，也經(jīng)常給自己打氣，「馬蘇，你年輕的時候，不是沒體會過一個人一腔熱血地拎著箱子去拍戲。那么現(xiàn)在，你有本事再給自己一次機(jī)會嗎？」

機(jī)會，有時候要放棄一些誘惑才能得到。在直播最火熱的幾年，也有人來找馬蘇，勸她與其閑著，不如賺錢。但她拒絕了。她希望能積蓄力量，把精力放到熱愛的表演事業(yè)上。

她相信，時間的流動性，可以給年輕人勇氣，也能讓經(jīng)歷豐富的人感到充盈。而行業(yè)所蘊(yùn)涵的機(jī)會同樣是流動的。馬蘇在演講里說，「人不是餐餐都要坐主桌，也不會頓頓都能吃十分飽，但這是一個生生不息的流水席，只要自己不放棄，隨時準(zhǔn)備上桌，就總能輪到?！?/strong>

未來還有許多角色在等待她塑造，不只是警察、企業(yè)家、革命者，還有每一個普通人，都可以成為「關(guān)鍵角色」。馬蘇盼望著能用表演探索她們一生的故事。

三、倍速時代，如何讓00后愛上年代?。?/strong>

很多時候，一個行業(yè)的關(guān)鍵角色，往往決定了這個行業(yè)的道路和未來。這一次，我們希望找到行業(yè)里的「關(guān)鍵角色」們，聽他們聊聊如何「講好故事，抵達(dá)人心」。

即將過去的2024年，不少爆款國產(chǎn)劇都講述了年代故事，比如《繁花》《小巷人家》《追風(fēng)者》等等。這次盛典，我們邀請到導(dǎo)演張黎，愛奇藝奇愛工作室負(fù)責(zé)人張妍，和北大歷史學(xué)系教授趙冬梅，一起來探討如何讓00后這樣的年輕觀眾愛上年代劇。

張黎導(dǎo)演創(chuàng)作過不少年代劇，在他看來，最好的題材還是年輕人見過、聽過的「父輩們和祖輩們曾經(jīng)經(jīng)歷過的生活」。

張妍從視頻平臺的角度出發(fā)，分享了愛奇藝制作年代劇的關(guān)竅，那就是要找到過去那個年代和當(dāng)下的生活、情緒的連接。「即便講的是彼時彼刻的故事，也要帶著當(dāng)下的問題意識和視角，才能在播出的時候，收獲到觀眾更強(qiáng)的共鳴。」

趙冬梅是北大歷史教授，也是國產(chǎn)劇的「模范觀眾」。她覺得《父母愛情》《風(fēng)吹半夏》和《小巷人家》都挺好，「年代劇里人的精神面貌，和眼睛里面的光彩能夠展現(xiàn)出來，那就很合我的心意」。

圖源劇集《小巷人家》

短視頻和短劇的浪潮席卷而來，長劇也被迫進(jìn)入了倍速時代。年代劇的創(chuàng)作者們，面對年輕觀眾講述久遠(yuǎn)的故事，是否也面臨著提升故事節(jié)奏的問題？

張黎覺得，如果能夠直達(dá)人心，慢也是快，如果不能直達(dá)人心，快也是慢。而趙冬梅認(rèn)為，年代劇如果要打動現(xiàn)在的年輕人要做到尊重、理解，保持真誠。

圖源劇集《風(fēng)吹半夏》

張妍看到，短視頻的快節(jié)奏的確影響到長視頻的創(chuàng)作。創(chuàng)作者也要學(xué)會適應(yīng)比較強(qiáng)的敘事節(jié)奏。「文藝作品是陪伴性的。大家來看一部劇，第一目的是娛樂，所以要在有趣和有意義之間找平衡?！?/p>

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼CEO楊曉培，近些年推出了不少年代劇，包括《夢中的那片?！泛图磳⒉コ龅摹读⒚谩贰ＫJ(rèn)為，00后喜歡看的是真誠、用心的創(chuàng)作，是能夠把生活里面所有閃亮點(diǎn)發(fā)掘出來的好故事。

圖源劇集《六姊妹》

在楊曉培看來，年代劇最珍貴的地方，是每一個人在彎彎繞繞的權(quán)衡利弊中成長。這不是一個答案就能夠詮釋的。

四、懸疑劇爆款頻出，還能怎么升級？

今年，還是懸疑劇全面升級的一年。備受好評的作品都不止于「懸疑」，而是映射社會現(xiàn)實(shí)，探索每個人內(nèi)心的幽微。

這次盛典，我們邀請到《邊水往事》《白夜破曉》的監(jiān)制太乙、《雪迷宮》的導(dǎo)演呂行和《新生》的制片人高博洋，一起探討懸疑劇的創(chuàng)新和更多的可能性。

不難發(fā)現(xiàn)，懸疑劇的觀眾，也很難單純因?yàn)橹i題而喜歡一部劇，創(chuàng)作者們敏銳地捕捉到這種變化后，開始探索人的內(nèi)心。太乙認(rèn)為，現(xiàn)在的懸疑劇創(chuàng)作更多側(cè)重的是懸念——角色真正喜歡什么，試圖掩蓋什么、在追尋什么，而不再只刻畫案子本身的復(fù)雜，「從本格（推理）已經(jīng)往社會派做了一些遷移」。

圖源劇集《邊水往事》

而導(dǎo)演呂行《雪迷宮》的故事刻畫出了一個溫暖的東北。這是創(chuàng)作團(tuán)隊以下飯劇的方式，希望帶給觀眾不一樣的樂趣?！缎律返闹破烁卟┭笠餐ㄟ^信息差犯罪的類型，用短短10集的體量完成了高效敘事。

觀眾審美的提升，也對劇集創(chuàng)作提出了更高的要求。作為平臺，優(yōu)酷在今年升級了白夜劇場。太乙總結(jié)說，首先是數(shù)量升級，未來幾年，懸疑類劇集占比還將上升；其次還要打造節(jié)奏感更強(qiáng)、篇幅較短的精品劇。

而作為一個創(chuàng)作者，導(dǎo)演呂行也想帶給觀眾「不一樣的看劇樂趣」。他在創(chuàng)作《雪迷宮》時，就放棄塑造一個白雪皚皚、冰天雪地的東北，并試圖把原本沒那么熱衷懸疑犯罪劇的觀眾吸引進(jìn)來，「看看他們會不會喜歡」。

圖源劇集《雪迷宮》

制片人高博洋在《新生》里嘗試拋開「誰是兇手」「誰講的故事才是真相」的追問，而是把人的弱點(diǎn)作為核心的懸念?！溉说挠洃浂际怯衅垓_性的」，他說，每個人都在講述有利于自己的故事，必須通過每個人的講述，帶領(lǐng)觀眾一層一層「剝開」每一個人的內(nèi)心。

圖源劇集《新生》

五、高分國產(chǎn)劇，究竟做對了什么？

今年，不少觀眾和從業(yè)者都發(fā)現(xiàn)，高分國產(chǎn)劇變得越來越多。這次盛典，我們和《山花爛漫時》的編劇袁子彈，《春色寄情人》導(dǎo)演、《繁花》聯(lián)合導(dǎo)演程亮，以及《燦爛的風(fēng)和?！贰堆b腔啟示錄》導(dǎo)演李漠，一起探討了高分劇背后的秘密。

一部好劇，首先要塑造出真實(shí)、有新意的人物。這也是編劇袁子彈要解決的最核心的問題——觀眾已經(jīng)為張桂梅校長流過太多淚了，那么，「我們還能怎樣求新求真，打破偽命題？」最終，《山花爛漫時》脫離了苦情敘事，成功地塑造了鮮活的人物，斬獲了今年豆瓣國產(chǎn)劇集的最高評分，9.6分。

袁子彈坦言，她自己也寫過一些以熱門話題為核心的劇，「沒有哪一個創(chuàng)作者愿意這樣創(chuàng)作」。但現(xiàn)在，觀眾的審美越來越高，他們更想看到合乎情理、真實(shí)的人物矛盾。

圖源劇集《山花爛漫時》

而在廣告公司上班的經(jīng)歷，幫助導(dǎo)演李漠在塑造人物時，做到了「不懸浮」。李漠真的走進(jìn)人群、走進(jìn)生活，近距離觀察打工人怎樣吃飯、談戀愛，他相信「這些小事里面往往隱藏著動人的東西」。

圖源劇集《燦爛的風(fēng)和?！?/span>

導(dǎo)演程亮在《繁花》中飾演了煙紙鋪的小老板景秀，他在片場看到了王家衛(wèi)如何通過「一個痰盂」抵達(dá)真實(shí)。拍攝現(xiàn)場，道具組為了還原上世紀(jì)90年代「有柄」的痰盂，現(xiàn)場開始改裝。程亮為拍攝進(jìn)度著急，但他發(fā)現(xiàn)，「王家衛(wèi)導(dǎo)演完全不著急，整個劇組就在等痰盂做出來」。

圖源劇集《繁花》

除了求真，程亮認(rèn)為，好的劇作也要有更深刻的表達(dá)。他執(zhí)導(dǎo)的《春色寄情人》，就表達(dá)了生死的命題。他認(rèn)為，這是每一個人都逃不過的終極命題，如果一部偶像劇能讓人有一些思考，就是「很值得回味」的作品。

六、劇本、演員、流量……什么能真正扛起一部??？

每一部好作品背后，都有扛起它的「關(guān)鍵角色」。

這次盛典，我們邀請到長信傳媒創(chuàng)始人、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制郭靖宇，和閱文集團(tuán)旗下新麗電視《與鳳行》《玫瑰的故事》制片人鄭中莉，試圖從幕后制作角度切入，厘清什么才能真正扛起一部劇。

郭靖宇認(rèn)為，最扛劇的肯定是寫故事的人，也就是創(chuàng)作者。2024年，他看到了不少好故事，「《山花爛漫時》寫得那么好，（編?。┰訌椧欢ㄊ强竸〉摹?。此外，他認(rèn)為當(dāng)下觀眾想看的，還是新故事，今年播出的《唐朝詭事錄之西行》再掀追劇熱潮，正是新故事受到更多觀眾喜歡的例證。

圖源劇集《唐朝詭事錄之西行》

作為制片人，鄭中莉也喜歡去尋找新的故事。除了長期關(guān)注的作者，她會經(jīng)常去各大網(wǎng)文平臺看看?！杜c鳳行》改編自作者九鷺非香的小說《本王在此》，就是鄭中莉2019年發(fā)現(xiàn)的。

圖源劇集《與鳳行》

故事之外，好演員也能扛起一部劇。郭靖宇看到了不少演員的光彩?！渡交€漫時》里，他看到宋佳的表演立刻給她發(fā)了微信，「你怎么能夠演得這么好」。劇集之外，電影《小小的我》里易烊千璽飾演腦癱患者的形體動作，以及《射雕英雄傳》中肖戰(zhàn)的眼神也都讓他印象深刻。

圖源電影《小小的我》

郭靖宇覺得，作為創(chuàng)作者需要有啟用新人的魄力。郭靖宇曾經(jīng)擔(dān)任2017版《射雕英雄傳》的監(jiān)制。他決定啟用四個當(dāng)時的新人演員擔(dān)任主要角色，包括孟子義、楊旭文、李一桐、陳星旭?！溉绻皇俏夷茏髦?，這四個演員沒有那么快出來。」

而鄭中莉總結(jié)，好演員和好故事一定是雙向奔赴的過程。要承認(rèn)在前期好演員給劇集帶來關(guān)注度的提升，但最終還是要看內(nèi)容。

今年，她拿出了《與鳳行》《玫瑰的故事》兩部作品，都取得了很好的成績。接下來，她會「更謹(jǐn)慎地做劇」。在她看來，一部劇的成功需要所有主創(chuàng)的共同努力，從導(dǎo)演、演員，到造型、美術(shù)、音樂、營銷，「每一個環(huán)節(jié)都要全力以赴」。

圖源劇集《玫瑰的故事》

七、這一年的國產(chǎn)劇，還好有這些「關(guān)鍵角色」

今年涌現(xiàn)出的優(yōu)秀國產(chǎn)劇，離不開創(chuàng)作者們的用心，離不開每個「關(guān)鍵角色」的努力。

我們總是會被大時代中小人物的獨(dú)特魅力所感染。而這些陪伴觀眾的優(yōu)質(zhì)劇集之所以能面世，離不開平臺的「關(guān)鍵決策」，是他們看到了觀眾的需求，知曉時代的口味——

而好的作品背后，是每個具體「關(guān)鍵角色」的付出。他們拉開帷幕，帶領(lǐng)國產(chǎn)劇行業(yè)走向新的高地——

過去一年，許多作品依靠考究的敘事、出色的人物創(chuàng)作和品質(zhì)精良的制作，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了全新的故事——

而還有不少劇集回應(yīng)了當(dāng)下重要的社會議題，反映社會文化，給觀眾帶來強(qiáng)烈的情感共鳴的同時，展示了十足的影響力——

站在年底回望即將過去的2024年，奔波忙碌的生活中，是一部部劇集標(biāo)注了我們度過的一段段時光。好劇更新是盼頭，是深呼吸的瞬間，更是一個安放自我的獨(dú)立空間。每個新的故事、新的人物出現(xiàn)，都曾給我們希望和期待。在劇中人的笑容和淚光中，我們看到了他人，也擁抱了自己。

新的一年，讓我們繼續(xù)與好劇、好內(nèi)容相伴。