關(guān)于A4紙背后的一些故事 —— 小紙張的大智慧
A4紙！生活中再普通不過的東西，就連幼兒園大班的小娃娃都知道那個長方形半大不小的白紙叫A4紙，這么普通的東西，有什么好講的？不就是一張白紙么…
實際上，對于大多數(shù)人，越是那些普通的東西，就越容易被自然而然的忽略掉…
比方說吧：
你想過為什么要叫A4這么個名字么？
為什么就非要210x297mm這么大，
直接210x300mm不行么，不好記，也不好算…
它為什么不能是方的？疊飛機都不方便！
為什么不能大點長點，我還想當一次性桌布用吶！
這些問題也許你會覺得特較真，特刁鉆…
但是，不見得多少人答的上來，而答案兩三句還沒法說清楚！
好吧，那就讓我嘗試用自己的方式來歸納下內(nèi)容，我會忽略掉很多細節(jié)和復雜的數(shù)據(jù)，盡量簡單的來傳達信息～
何為標準紙？
工業(yè)時代帶來了工業(yè)時代的象征，那就是標準化！
而我們?nèi)粘Ｊ褂玫募垙堃矝]能逃過被束縛的命運，紙張也像是螺絲釘一樣由德國人在19世紀20年代歸入了自己的工業(yè)標準體系——德國工業(yè)標準比例（DIN）
當然，那會它還算不上世界標準。不過一經(jīng)出現(xiàn)，后面推廣起來特別快，而且那么多不同文化的外國人還很容易接受德國的這套標準！
在不斷的演變下，國際標準紙形成了如今的三個大類，并被給予了三個高端大氣國際化的大名，分別是A號紙！ B號紙！ C號紙！
其中的A號紙，應用最為廣泛！
那么，何為A號紙？
A號紙實際是一批大小不一的紙張，它后面攜帶的編號可以理解為相互對折的次數(shù)，而A4紙實際上就是A0紙第四次對折的紙張大小，所以給了它一個看上去學術(shù)而且直白的名字——A4
從紙張的批號上看,確實挺國際，挺標準化，
但是，一看到后面跟的那些個尺寸數(shù)字！
哎呦～是不是都看暈了，怎么就沒標準的感覺吶？
很像是瞎編的，隨意寫的，而且特別不好記憶。
這是為什么那？
直接從整套A號紙上來看，好像它遵循了某種比例，那么這個比例是？
關(guān)于紙張的比例
19世紀，一些沒有藝術(shù)偏見的人們，進行了一些以科學為依據(jù)的試驗，據(jù)說他們發(fā)現(xiàn)了一個什么是最美比例的客觀答案，這個比例公式，就是我們熟知的黃金比例(1:1.618)，雖然早在文藝復興那會，那些藝術(shù)家們就開始用黃金比例來做畫面分割了，可直到19世紀，人們才開始把它提升到了科學理論的階段，去從新審視和研究。
而美的概念在不同時期會有不同的變化，當批量化生產(chǎn)這種方式不斷滲透整個歐洲20世紀初期的時候，對于功能和美研究的博弈也開始出現(xiàn)在了紙面上。
針對紙張，設計先驅(qū)們認為紙張不但要具有絕對的實用性，還要擁有美感，而獲得美感的方式在那個時代，從對自然有機形體的模仿已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變?yōu)閷萍家约肮I(yè)化的崇拜，為了讓紙張具備功能和美感的雙重屬性，他們在傳統(tǒng)美學和新興的工業(yè)美學中找到了一個有趣的粘合點，
這個粘合點就是——比例
對于大多數(shù)人來說，我們對形的感知是情緒化的，它不取決于任何構(gòu)成，即使到了工業(yè)社會，人們也無法用確切方式找到答案，究竟為什么我們看到黃金比例會產(chǎn)生視覺上的愉悅，為什么它會那么耐看（是不是因為人們在古典藝術(shù)時期已經(jīng)看膩了中軸對稱的一切美學事物，當然，這個只是我的小猜測）就像是承載了古典主義美學精髓的黃金分割比例——1:1.618，
而真正令人驚奇的事情也就此展開了，當有人把關(guān)于比例的科學研究沿用到印刷術(shù)之后，他們在紙張上隨之創(chuàng)造了一套讓人嘆為觀止的成就！
他們居然利用數(shù)學計算 —— 得到了大量不同的黃金比例！
不過，問題又來了，這么多比例看上去都很完美，我們要選擇那個？
是經(jīng)過歷史沉淀下來的黃金比例1;1.618
還是別的什么比例？這個，要怎么去判斷？
對于這個問題，如果你單純從比例美感上來判斷的話，你永遠無法得到答案，但千萬別忽略功能這個最終標準，紙的尺寸和比例自身是不能產(chǎn)生對功能性的判斷的，而決定最終呈現(xiàn)效果的往往是，版式，紙張，印刷，元素，甚至是生產(chǎn)成本！就是錢吶！
經(jīng)過了一番積累的抗爭和博弈，人們最終找到了一個比例，而這個比例在隨后的一個世紀里面，改變了我們熟悉的這個世界。
德國工業(yè)標準比例
在這些黃金比例中，唯獨有一個比例特別引人注目，它就是
那么，1:1.414優(yōu)勢在哪里？
工業(yè)生產(chǎn)需要的是標準化，而對于A號紙，這個含義更為深遠…
1：1.414是最適合于標準化紙張型號的比例，以A0到A6這個區(qū)間來說，A0=841x1189mm 面積正好是1平方米，不斷將長邊對折分割并且不會改變原來的比例關(guān)系，而且在大量的生產(chǎn)過程中不會造成任何的紙張浪費。
當A4對折就會產(chǎn)生A5
雖然整數(shù)好記憶，但是它不能被近似值5：7 也就是1:1.4所替代，因為按照對折來計算會出現(xiàn)誤差，那就會帶來一大堆復雜的比例計算問題，而A號紙的運用，不會帶來任何計算問題，它在工廠的剪裁中可以做到最大程度的避免浪費， 甚至是完全沒有浪費！有著極為強大的功能性！而傳統(tǒng)美學上沉淀下來的黃金比例1:1.618的分割以及其它的紙張比例就無法滿足這一屬性。
也許就是因為有著對于美感和功能的雙重要求，所以才創(chuàng)造了，帶有德國工業(yè)標注按比例的A號紙，所以它不能是方的或者長的，單張也不能是整數(shù)或者近似值，直觀上看，它不夠標準化，但是，它實際上，是深層次的標準化！
那么，有沒有局限存在？
把它講的那么神乎其神，是不是就意味著它沒有問題，無懈可擊那，當然不是！
A號紙最大的優(yōu)點，實際就是它最大的問題，就像是現(xiàn)代設計后來暴露的問題一樣，呆板了，僵化了，沒有應有的個性了，這也都是A號紙的問題。
尤其對于圖書來說，當出現(xiàn)了跨頁的概念，那么A號紙對于兩個畫面的相互存在，就完全失去了自身比例美感的優(yōu)勢，帶著這個問題你可能會發(fā)現(xiàn)直接運用1:1.414的紙張作為內(nèi)頁的時候，你做出來的書就會失去原有的比例美感，而對于個性化的畫冊，作品集，和小冊子，真正個性化的緯度和比例是大有用武之地，因為它們能夠好的體現(xiàn)你想要傳達的含義，表現(xiàn)內(nèi)容所帶有的情緒。
所以，那些其它的黃金比例多數(shù)被應用在了圖書的領(lǐng)域了。
而這些是國際標準紙張無法做到的，它更像是一種比例單位，但是又不是，和現(xiàn)代設計有著一樣呆呆的的毛病，不過直到今天，它依然是最為合適的答案，即使現(xiàn)在紙媒體在不斷的被數(shù)字媒體邊緣化，不過人們的閱讀習慣依然沿襲了它創(chuàng)造的規(guī)則。
不小心又寫了2千多字，實際這是個還可以深究以及細化的話題，雖然它只是一張簡單的紙，但是，通常來說，得到一個簡單的東西，需要一系列復雜的嘗試，我相信很多人會認同這一點。
如果你對比例的藝術(shù)被我點燃了，那么一定要看看 《版面設計 網(wǎng)格構(gòu)成》 這本書，在我看過的網(wǎng)格和紙張方面的書，我覺得這本最贊！
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