采訪：Roy、Ashley
撰寫(xiě)：Ashley

創(chuàng)意的大潮如火如荼，熱點(diǎn)的出擊此起彼伏，潮流迭代的力量洶涌澎湃。我們置身的時(shí)代，處處講究一個(gè)“快”字。

一面是高速運(yùn)轉(zhuǎn)、不斷革新的現(xiàn)代化都市節(jié)奏；一面是速食應(yīng)變、碎片化積累的職場(chǎng)歷程。當(dāng)年輕人選擇緊跟“一切皆快速”的目標(biāo)，仿佛就要接受被“快速”裹挾和催熟的境遇。在相互追趕的焦灼感中，“厚積薄發(fā)”的常識(shí)和信念變得日漸淡化。

此前，統(tǒng)一誠(chéng)實(shí)豆豆奶發(fā)布的一支成長(zhǎng)定格動(dòng)畫(huà)《Soy源夢(mèng)記》，借助了職場(chǎng)新人Soy意外掉入仙境、開(kāi)啟奇幻之旅的故事，傳遞出“世界急不可耐，慢才是成長(zhǎng)之道”的寓意。這其中，三分《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的劇情，七分韋斯·安德森風(fēng)格的定格手法，頗有幾分成人童話的深意和用心。當(dāng)我們和這波戰(zhàn)役的操刀者——思湃廣告的創(chuàng)始人Gavin和Kelly回顧這場(chǎng)戰(zhàn)役時(shí)，發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)背后同樣隱藏著“快與慢相互取舍、較量”的故事。

故事緣起/
好的符號(hào)加上故事性，讓產(chǎn)品更有體感

所有的故事，要從今年開(kāi)春統(tǒng)一誠(chéng)實(shí)豆豆奶的產(chǎn)品包裝說(shuō)起。

在包裝設(shè)計(jì)之初，基于“好產(chǎn)地決定好豆奶”的品牌訴求，思湃將誠(chéng)實(shí)豆的產(chǎn)地長(zhǎng)白山敦化地區(qū)提煉為主要的傳播點(diǎn)。為了對(duì)豆子的產(chǎn)地和生長(zhǎng)過(guò)程展開(kāi)具象的視覺(jué)傳達(dá)，長(zhǎng)白山四季更替的景象、以及當(dāng)?shù)厮姆N靈性的動(dòng)物形象，被提煉作為標(biāo)志，來(lái)勾畫(huà)一瓶好豆奶所要經(jīng)歷的自然風(fēng)貌與天地滋養(yǎng)。

從設(shè)計(jì)的層面看，不同于傳統(tǒng)豆奶包裝習(xí)慣以大豆為主角、指向“好原料”的功能賣(mài)點(diǎn)，誠(chéng)實(shí)豆的包裝設(shè)計(jì)，更注重自然靈氣和童話氛圍的表達(dá)。兒童插畫(huà)的表現(xiàn)形式、富有靈性的動(dòng)物符號(hào)、充滿地貌風(fēng)情的畫(huà)面，連帶著童趣躍動(dòng)感的字體設(shè)計(jì)，帶來(lái)一種探究自然的好奇心與愉悅感。

德國(guó)符號(hào)學(xué)家卡西爾曾說(shuō)：“人類(lèi)以符號(hào)為媒介來(lái)認(rèn)識(shí)外在世界?！?/strong>在擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)的思湃看來(lái)，包裝是產(chǎn)品的第一媒介。從品牌初期介入，讓產(chǎn)品擁有一套吸睛的視覺(jué)符號(hào)、并以此設(shè)置相應(yīng)的溝通點(diǎn)，是收割消費(fèi)群體注意力的優(yōu)勢(shì)所在。

因此，當(dāng)客戶提出“在包裝之外再制作一套完整campaign”的想法時(shí)，思湃團(tuán)隊(duì)顯得躍躍欲試。畢竟從包裝入手，去衍生創(chuàng)意故事，是思湃的拿手好戲。也正像Kelly所說(shuō)：

當(dāng)消費(fèi)者喝到一個(gè)有故事的產(chǎn)品時(shí)，他們的體感是完全不一樣的。我們的思考路徑也很單純，用一個(gè)新穎的形式講一個(gè)印象深刻的故事，讓大家記住誠(chéng)實(shí)豆的豆子是來(lái)自長(zhǎng)白山，就這么簡(jiǎn)單。

故事方法論/
從文化原型出發(fā)，為成人童話注入現(xiàn)代闡釋

縱觀整個(gè)市場(chǎng)，豆奶所針對(duì)的群體非常寬泛、且女性群體的占比不斷上升；而大部分國(guó)民飲品愛(ài)說(shuō)的故事，傾向于國(guó)民媳婦讓全家人喝上健康好奶的溫馨路數(shù)。那么，在思湃看來(lái)，“誠(chéng)實(shí)豆應(yīng)該找到一個(gè)更精準(zhǔn)的人群作為突破口，用更有溫度和同理心的方式跟他們溝通?！被蛟S，講述一個(gè)貼合現(xiàn)代語(yǔ)境、偏向女性群體自我實(shí)現(xiàn)與成長(zhǎng)的故事，是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

基于兔子形象與女性受眾群體的組合，童話“穿越”的故事原型成為首先呈現(xiàn)在Gavin腦海里的點(diǎn)。

從品牌傳播的角度考慮，故事與文化原型是消費(fèi)者心智中原有的具象元素，可以快速引起共鳴。而從原型出發(fā)、為品牌創(chuàng)造一個(gè)與品牌內(nèi)涵緊密關(guān)聯(lián)的新故事，不失為一種降低傳播成本、短時(shí)間抓取注意力的最佳途徑。

既然要連接到普通消費(fèi)者的體感和長(zhǎng)白山產(chǎn)地這兩件事，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》這樣的故事架構(gòu)是最理想的方式。

但隨之而來(lái)的問(wèn)題是，原產(chǎn)地和動(dòng)物的展現(xiàn)并不是一個(gè)新鮮的創(chuàng)想，如果僅僅表達(dá)一個(gè)現(xiàn)代版的愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境的故事，那么這種強(qiáng)烈的童話夢(mèng)幻感，與當(dāng)代社會(huì)的認(rèn)知是否有所間隔？消費(fèi)者會(huì)為一個(gè)與自我及現(xiàn)實(shí)缺少關(guān)聯(lián)的童話買(mǎi)單嗎？

細(xì)想之下，思湃決定抽離開(kāi)故事原有的創(chuàng)作語(yǔ)境，取而代之的，是抽取一個(gè)快節(jié)奏工作重壓之下的社會(huì)樣本，作為解決方案。聯(lián)系到當(dāng)時(shí)引發(fā)深刻討論的“996”話題，Gavin認(rèn)為，若是搭載一個(gè)社會(huì)大背景，借用現(xiàn)實(shí)話題的框架，去重新構(gòu)思一個(gè)完整的童話故事，更容易營(yíng)造一個(gè)理性且感同身受的討論空間。

我們選擇“996”議題的目的，也是想把這部片子變得不那么童話，通俗點(diǎn)說(shuō)，我們要為童話故事去膩。我相信如果這部片子沒(méi)有帶到“996”這個(gè)觸及到大家共鳴的現(xiàn)實(shí)點(diǎn)，效果會(huì)有蠻大的折扣。

社會(huì)背景事件、穿越故事原型、品牌硬核賣(mài)點(diǎn)、誠(chéng)實(shí)豆120天播種成長(zhǎng)和收獲的全過(guò)程……在所有元素深度融合的創(chuàng)想之下，故事的主要脈絡(luò)被建立起來(lái)。這也是我們后來(lái)看到的作品主線——

職場(chǎng)新人 Soy 在“996”的壓迫下日復(fù)一日地工作，在喝下一口豆奶之后，卻意外開(kāi)啟了一場(chǎng)夢(mèng)幻成長(zhǎng)之旅。從春風(fēng)十里的播種、夏季獨(dú)特的陽(yáng)光寵愛(ài)、秋收溫暖的擁抱、冬天精靈的冷藏……Soy見(jiàn)證了誠(chéng)實(shí)豆的四季生長(zhǎng)，也更加懂得時(shí)間是成長(zhǎng)最好的饋贈(zèng)。

所有的創(chuàng)意，在基于邏輯自洽的基礎(chǔ)上，就有了傳播力與說(shuō)服力。作為統(tǒng)一誠(chéng)實(shí)豆故事的主創(chuàng)，Gavin也跟數(shù)英分享了如何轉(zhuǎn)化故事原型的“影子-調(diào)和-復(fù)活”的創(chuàng)意方法論：

首先，你要找一個(gè)影子，其實(shí)也就是一個(gè)大眾潛意識(shí)當(dāng)中認(rèn)知度比較高的心理投射。比如《Soy源夢(mèng)記》用了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，之前給蜻蜓FM創(chuàng)作的系列微電影借用了《花樣年華》中老上海的懷舊氛圍，《福爾摩斯》用了福爾摩斯和華生典型的探案推理過(guò)程……這個(gè)影子可以是一個(gè)故事模型、可以是一種氛圍、也可以是一種語(yǔ)境。

在找到影子之后，剩下的就是怎樣把這個(gè)影子復(fù)活。我們需要一個(gè)更新鮮的東西來(lái)調(diào)和。比如福爾摩斯與華生之間的基腐情節(jié)， 愛(ài)麗絲之外的“996”話題。如果影子的原味是嚴(yán)肅的，就需要找到輕松的元素來(lái)調(diào)和；如果影子的原味是很少女心的，就要找到比較尖銳的來(lái)調(diào)和。

在統(tǒng)一誠(chéng)實(shí)豆豆奶的故事中，大至以高維視角、降維轉(zhuǎn)化去設(shè)計(jì)故事的整體架構(gòu)，隨之一步步埋梗、布節(jié)奏、豐滿血肉；小到一張海報(bào)，也需要從某個(gè)創(chuàng)想性的“概念”出發(fā)，回歸到視覺(jué)語(yǔ)言的溝通。

但在創(chuàng)意成形之前，更需要的是兼具敏感度與轉(zhuǎn)化力的積淀。就像Gavin所補(bǔ)充的：“我們腦子里時(shí)刻要有一個(gè)像《千與千尋》里鍋爐爺爺房間中密密麻麻的抽屜，每天所接觸、看到的東西都要有意識(shí)地放進(jìn)不同的抽屜中去?！边@是創(chuàng)意這座冰山下的八分之七，也并非一朝一夕可以速成。

故事衍化/
情節(jié)構(gòu)思、人物邏輯與趣味巧思

為了讓故事具備應(yīng)有的合理性，在情節(jié)設(shè)置的層面，尤其是女主Soy穿越回到現(xiàn)實(shí)的結(jié)局選擇，思湃團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了一番人物邏輯的推演和考量。

一種設(shè)定是Soy回來(lái)之后，給老板遞交辭職報(bào)告，但如果結(jié)局是這樣，那不太符合我想輸出的態(tài)度。因?yàn)檫@可能是解決問(wèn)題最痛快的方式，但并不是最負(fù)責(zé)的方式。

另一種設(shè)定是Soy回來(lái)之后，老板突然對(duì)她態(tài)度好轉(zhuǎn)，說(shuō)：“今天早點(diǎn)下班吧?！钡覀兯伎枷聛?lái)覺(jué)得，這也不對(duì)，太不真實(shí)了，強(qiáng)行洗白的感覺(jué)。

一個(gè)好的故事，并不是如同論文般精密推理的表達(dá)，也不是對(duì)幼稚情感的洶涌發(fā)泄；好故事在“共情”這一點(diǎn)上的勝利，往往表現(xiàn)在理性與非理性之間的聯(lián)姻。在Gavin看來(lái)，統(tǒng)一誠(chéng)實(shí)豆的故事，想要探討的重點(diǎn)，并不是“996”制度本身的對(duì)錯(cuò)，而是在制度運(yùn)轉(zhuǎn)之下的個(gè)體，如何面對(duì)自我成長(zhǎng)這樣的終極問(wèn)題。那么若是Soy的內(nèi)心，在回歸之后，可以在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間找到一個(gè)中和點(diǎn)、多了一份心理的強(qiáng)勁與成長(zhǎng)的篤定，會(huì)更加符合邏輯。

作品出街后的反響證明，故事最終版的Soy，更能擊中當(dāng)下年輕人對(duì)于“996”和“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的選擇。

基于《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的故事創(chuàng)想，《Soy源夢(mèng)記》成功嫁接了消費(fèi)者對(duì)于原先故事的喜愛(ài)和好感，降低了品牌的溝通成本；吸管這個(gè)帶有日常屬性的穿越媒介、以及長(zhǎng)白山各類(lèi)動(dòng)物自帶萌系的屬性，也構(gòu)建起品牌與受眾之間的情感鏈接。而在故事細(xì)節(jié)豐富度的層面，動(dòng)畫(huà)中也埋伏下不少巧思和彩蛋，變得十分“耐看”。細(xì)心的觀眾也可以在內(nèi)容的蛛絲馬跡和趣味點(diǎn)中，參與進(jìn)一場(chǎng)觀看的尋寶游戲。

例如，動(dòng)畫(huà)開(kāi)場(chǎng)職場(chǎng)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，Boss以黑板大字報(bào)的形式進(jìn)行露面的設(shè)定，就極富后現(xiàn)代主義的社會(huì)意味。這其中有股“Big brother is watching you”的既視感，附帶著些許“監(jiān)工者”和“強(qiáng)權(quán)者”的意味，將職場(chǎng)的高壓與緊張感傳遞得分毫不差。

例如女主Soy，也并非一味溫順柔弱的性格，在結(jié)尾處回應(yīng)老板的神情，讓置身上帝視角的觀眾意識(shí)到她內(nèi)心的自我主張。在一部相優(yōu)質(zhì)的作品中，主創(chuàng)預(yù)留下的人物多面性的想象空間，其實(shí)也是讓觀眾放下身段、產(chǎn)生自我投射和代入感的空間。

同樣的，代表“高壓派”的Boss這一人物，并沒(méi)有被塑造成一個(gè)全然冷血的“惡”勢(shì)力。他偷喝豆奶前四下張望的舉動(dòng)，被賦予了一種鮮明的反差與心理張力?！艾F(xiàn)在的龐然大物曾經(jīng)也是個(gè)無(wú)名小卒吧？”海報(bào)文案對(duì)于Boss這一人物的解讀，既有過(guò)來(lái)人的睿智練達(dá)，也在無(wú)形中蘊(yùn)含著對(duì)年輕人的激勵(lì)。

以至于Boss穿越后見(jiàn)到“老虎”的彩蛋，Gavin的回答是：“什么樣的人喝了誠(chéng)實(shí)豆，就會(huì)很誠(chéng)實(shí)地碰到他自己投射的動(dòng)物形象。我們只想讓老板出個(gè)小小的洋相，這也是一個(gè)小諷刺吧。”

有態(tài)度的巧思、有伏筆的展示，讓“誠(chéng)實(shí)豆”這個(gè)隱含主角，成為“自我鏡像”的投射，在傳達(dá)出人物角色顯性與隱性這兩面的同時(shí)，也豐富了“誠(chéng)實(shí)”二字的內(nèi)涵。

故事成形/
一絲不茍的設(shè)計(jì)、以及每一幀溫度與美學(xué)的追求

從故事創(chuàng)想到后期制作，《Soy源夢(mèng)記》前后經(jīng)歷了四個(gè)月的時(shí)間。而在定格動(dòng)畫(huà)的制作環(huán)節(jié)，思湃則開(kāi)啟了與老朋友蒸汽工場(chǎng)的再次合作。

定格動(dòng)畫(huà)的制作非常耗時(shí)，流程繁瑣又精細(xì)，需要通過(guò)逐格拍攝圖片素材、使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生鮮活各異的人物角色和引人入勝的故事情節(jié)。從造型、人偶、道具制作的物料準(zhǔn)備，到導(dǎo)演、燈光、攝影、美工、置景，甚至要?jiǎng)佑猛喌沫h(huán)節(jié)配合……每一幀動(dòng)畫(huà)溫度感的背后，意味著大量時(shí)間、精力和耐心的投入。如同Gavin所指出的：

定格動(dòng)畫(huà)的難點(diǎn)在于，它有自己的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言。它更像一張張平面的串聯(lián)。韋斯·安德森最早的身份是插畫(huà)家，因?yàn)樗衅矫鏄?gòu)圖掌控的基礎(chǔ)，還有就是對(duì)審美力的考驗(yàn)。

為了呈現(xiàn)出腳本所構(gòu)想的動(dòng)畫(huà)效果，蒸汽工場(chǎng)共搭建了500平方米的場(chǎng)景、還原了10個(gè)微縮場(chǎng)景，來(lái)再現(xiàn)長(zhǎng)白山的自然秘境與現(xiàn)代職場(chǎng)的圖景。共有5名模型師、12名道具師的參與，制作出9只羊毛氈的動(dòng)物偶、以及7個(gè)人偶，來(lái)呈現(xiàn)自然生靈的可愛(ài)、都市人物的造型。而5名動(dòng)畫(huà)師，也以每天3-4秒畫(huà)面的速度，歷時(shí)2個(gè)半月，共創(chuàng)了4325幅畫(huà)面。

僅是道具和布景的環(huán)節(jié)，制作量已非常巨大。例如豆田場(chǎng)景這一項(xiàng)，道具師就必須做出上千顆不同形態(tài)的豆子。

由于豆子的數(shù)量太大，道具師只能特意定制出豆莢的模具。

為了不讓每顆豆子都長(zhǎng)得一樣，又需要制作出十幾種不同形狀的硅膠模具，以供選擇。

在模具和豆粒完成之后，必須給每一顆豆莢仔細(xì)植上細(xì)小的毛絨，這樣才能與天然的豆子“以假亂真”。

豆子完成之后，還需要制作上百顆的毛豆植株，與之相配。在豆莢與植株匹配完成后，道具師又必須化身成“插秧小能手”，布置出豆田密密麻麻生長(zhǎng)的天然模樣。

這才有了動(dòng)畫(huà)中秋收奔跑的一幕。

即便動(dòng)畫(huà)中，瀑布和雪山這兩個(gè)場(chǎng)景的戲份不多，也并沒(méi)有以全景的形式出鏡，但為了還原出自然景觀的逼真感，道具師花費(fèi)了近三周的時(shí)間，截取了瀑布和雪山的最佳觀看角度，制作出景觀局部，并為每一塊巖石著色、鋪設(shè)植被。

為了讓瀑布周?chē)耐令w?？雌饋?lái)更加細(xì)膩、符合比例，道具師需要拿著很重的榔頭，一點(diǎn)一點(diǎn)將泥土顆粒碾碎置景。

這才構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)中最終呈現(xiàn)的景觀鏡頭。

當(dāng)?shù)谰?、布景、拍攝、剪輯等環(huán)節(jié)完成，終于拿到成片的思湃卻發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)中兔子呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)效果，看上去丑萌有余、卻靈氣不足?？紤]再三之后，思湃和蒸汽工場(chǎng)還是決定將兔子的部分推倒重來(lái)，重新制作并拍攝了兔子二號(hào)。這才有了后來(lái)豎著耳朵俏皮互動(dòng)的白兔場(chǎng)景。

創(chuàng)造好的內(nèi)容與故事，不僅要懂產(chǎn)品、接地氣，更要在執(zhí)行上精益求精。因?yàn)槭鼙妼?duì)于內(nèi)容的感知并不在于量，而更在于在質(zhì)。就像Gavin說(shuō)的：“制作上的龜毛要求，我都沒(méi)法舉例了……如果看到我們整理的反饋意見(jiàn)，那是一張比局部氣候還長(zhǎng)的長(zhǎng)圖，大到整個(gè)兔子已經(jīng)拍好了不滿意全部調(diào)換，小到一個(gè)蘑菇的顏色?！?/p>

盡管布景已耗時(shí)費(fèi)力，但是此次戰(zhàn)役中最困難的部分，卻存在于音樂(lè)與畫(huà)面相互配合的環(huán)節(jié)。

由于《Soy源夢(mèng)記》并非一部純粹的劇情片，動(dòng)畫(huà)摒棄了以人物對(duì)白推動(dòng)情節(jié)的形式，而代之以曲樂(lè)和唱詞，將硬性的傳播點(diǎn)進(jìn)行軟化。從創(chuàng)作和觀感的角度，春天舒緩的民謠、夏天節(jié)奏加強(qiáng)的rap、秋天富足的管弦樂(lè)、冬天音樂(lè)劇的觀感，能夠讓動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)元素和情緒顆粒感變得更加飽滿。

但是如何讓不同風(fēng)格的曲樂(lè)得以順暢銜接？動(dòng)畫(huà)段落的過(guò)渡部分需要鋪設(shè)怎樣的畫(huà)面、音樂(lè)又該如何設(shè)置節(jié)拍才能跟上畫(huà)面切換的節(jié)奏？這其中涉及到太多繁瑣而反復(fù)的溝通與調(diào)試。這其中唯一的解決途徑就是每一秒不斷匹配，以期找到最流暢的效果。

原定2分鐘的動(dòng)畫(huà)時(shí)長(zhǎng)，也由于劇情和視覺(jué)打磨的需要，被拉長(zhǎng)至2分56秒。

就像Gavin坦言的，“大家會(huì)覺(jué)得定格動(dòng)畫(huà)燃燒經(jīng)費(fèi)，但制作預(yù)算絕對(duì)不會(huì)貴過(guò)很多華麗的精美實(shí)景大片。對(duì)于控制成本這件事，這當(dāng)中包括很多的忍耐、換位思考、自我懷疑再到自我完善的部分。我們并沒(méi)有考慮特別的設(shè)計(jì)去縮減工期，相反，我們做的每個(gè)決定都讓這個(gè)工期比預(yù)期要長(zhǎng)了。”

反觀來(lái)看，這是種典型的帶著韋式“傻氣”的做事方式。看上去與時(shí)代“短平快”的訴求相悖，實(shí)際上，卻是有意識(shí)地選擇用不那么聰明和討巧的方式，做出一些超越內(nèi)心標(biāo)準(zhǔn)的審美堅(jiān)持。

故事價(jià)值觀/
以精進(jìn)式的“慢”態(tài)度，應(yīng)對(duì)時(shí)代的“快”節(jié)奏

《Soy源夢(mèng)記》上線后引發(fā)了熱議，有人表示非常驚艷和治愈，有人認(rèn)為，這是眾多沙雕狗血廣告中的一股清流。面對(duì)來(lái)自各方的關(guān)注，Gavin和Kelly感覺(jué)有些意外；而來(lái)自業(yè)內(nèi)的好評(píng)，也給予他們充分的信心。歸根結(jié)底，價(jià)值觀決定命運(yùn)，而價(jià)值觀也是衡量好廣告的一大準(zhǔn)則。

放眼整支動(dòng)畫(huà)的立意，思湃引用了余世存《時(shí)間之書(shū)》中的一段話——“年輕人，你的職責(zé)是平整土地，而非焦慮時(shí)光，你做三四月的事，在八九月自有答案?！?/strong>一粒好豆的成長(zhǎng)需要經(jīng)歷從播種到收獲的時(shí)間積淀，項(xiàng)目的成形必須經(jīng)歷從無(wú)到有的審美打磨，而現(xiàn)代個(gè)體的成長(zhǎng)周期也需要走過(guò)一條厚積薄發(fā)的必經(jīng)之路。

思湃創(chuàng)始人Gavin曾經(jīng)就“廣告快節(jié)奏與工作慢態(tài)度的辯證關(guān)系”，表達(dá)過(guò)自己的看法：

廣告是個(gè)快節(jié)奏的工作，但是要用慢的態(tài)度去做。聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)矛盾，但其實(shí)是個(gè)方法論。

在開(kāi)始工作之前，先喝一杯咖啡，花5分鐘時(shí)間去思考和規(guī)劃后面8個(gè)小時(shí)的工作，具體到每個(gè)小時(shí)需要達(dá)到的目標(biāo)，這不僅僅關(guān)乎儀式感，工作效率也會(huì)大大提高。

李安說(shuō)，他在拍片時(shí)所學(xué)到的一個(gè)寶貴經(jīng)驗(yàn)是，面對(duì)一個(gè)體量巨大且感覺(jué)無(wú)從下手的工作，最重要的是先去瓜分，再去蠶食。這個(gè)非常重要。

而時(shí)代與個(gè)體間的快慢之道，也同樣如此。