《南方車站的聚會(huì)》胡歌桂綸鎂主演，好看嗎？
如果說非要給《南方車站的聚會(huì)》硬加一個(gè)類型的話，“新黑色電影”是在合適不過的標(biāo)簽。
在視覺表現(xiàn)形式上，《南方車站》也對黑色電影進(jìn)行了延續(xù)，熟悉黑色電影的觀眾都知道，黑色電影的視覺呈現(xiàn)繼承了以弗里茲·朗為代表的一眾德國表現(xiàn)大師的衣缽，包括低光比的打光，和對影子的反復(fù)應(yīng)用。
《南方車站》中的角色經(jīng)常隱藏在影子中，暗藏在虛影里，而最令我印象深刻的一場戲，便是周澤農(nóng)試圖逃離追捕時(shí)，慌張的他向畫外的遠(yuǎn)處跑去，但鏡頭并沒有跟隨他移動(dòng)，而是將焦點(diǎn)依舊放在了起點(diǎn)時(shí)的一面墻上，我們就聽見胡歌的腳步聲越來越快，而他的影子卻在原地變得越來越大...
這些運(yùn)用都讓人能夠想起弗里茲·朗的《M就是兇手》，同樣是四處躲逃的男主角，同樣的利用構(gòu)圖和調(diào)度展現(xiàn)男主角的孤獨(dú)，《南方車站的聚會(huì)》做的著實(shí)不錯(cuò)。
而另一方面，《南方車站的聚會(huì)》又做出了和傳統(tǒng)黑色電影氣質(zhì)不同的呈現(xiàn)，比如在布光的選擇上，選擇了光比超高的霓虹燈色彩，讓影片畫面中的暗部極暗，亮部又是最為絢麗的紫色、橙色、黃色...
這當(dāng)然是黑色電影發(fā)展到彩色片年代之后誕生的產(chǎn)物，這樣的反差感讓《南方車站的聚會(huì)》在影像氣質(zhì)上更加令人印象深刻，在華語片領(lǐng)域中，是極少有人做出的嘗試。
不過影片有一些內(nèi)容我還是覺得有點(diǎn)瑕疵的，首先作為我最喜歡的男演員之一，胡歌在這部戲中有比較大的突破，我對他的演技和顏給與肯定。但對周澤農(nóng)這個(gè)角色還是有些感想。從周澤農(nóng)殺死敵對幫派成員時(shí)鎮(zhèn)定的表情中可以看出他對殺人習(xí)以為常，一個(gè)經(jīng)常殺人的人在肯定會(huì)在氣場上改變一個(gè)人，然而胡歌始終非常淡定，作為觀眾的我無法感受到他這個(gè)角色的狠辣和殘忍，只會(huì)有種他在替天行道的感覺。前期在黑幫內(nèi)和逃亡過程中，基本都看不到周澤農(nóng)慌張的時(shí)候。跟華華和燕哥相比，胡歌演的周澤農(nóng)缺少一種市井氣息，以至于觀眾不能完全把他和角色融合。作為犯罪片狂熱愛好者，我個(gè)人對罪犯的表演張力要求比較高。當(dāng)然也不排除我潛意識(shí)覺得胡歌太帥了，和我想象中的罪犯形象聯(lián)系不上。
第二，這個(gè)布局是劉愛愛提出來的，對于一個(gè)陪游女能提出這樣的方案我個(gè)人是覺得不太能接受的。如果劉愛愛具有這樣的智商，那么她不至于還只是一個(gè)陪游女。在那個(gè)環(huán)境下，人想要正常的活著都已經(jīng)如此不易，思維大多已經(jīng)固化，很難能突然想到這些點(diǎn)子，除非這些想法一直就存在她的腦海里，但片中又并沒有鋪墊，我個(gè)人認(rèn)為這是一個(gè)bug。但也可以解釋成周澤農(nóng)提出了他的建議，兩人把方案設(shè)計(jì)的更好，這也未嘗不可。
第三，就是劉愛愛和楊淑俊在廣場那里其實(shí)已經(jīng)向警察暴露了，警察完全可以推斷出劉愛愛和周澤農(nóng)串通好領(lǐng)懸賞金。然而后期警察好像都不認(rèn)識(shí)劉愛愛了一般，這個(gè)是我不太能理解的一個(gè)地方。如果不是bug的話希望有人可以解答一下。
觀影體驗(yàn)總的來說還是非常棒，無論從拍攝手法，鏡頭布置還是對話，都處于比較高的水準(zhǔn)。影像上對于霓虹色彩的運(yùn)用，人物上瑞恩·高斯林和胡歌的氣質(zhì)高度重合，同樣的沉默寡言，同樣的一言不發(fā)。招待所，廣場舞，盜車，陪游女這些畫面和題材都非常接地氣，但不會(huì)讓人覺得怪異。很難得能看到這樣類型的中國電影，再次為中國制造感到驕傲。非常推薦大家去品的一部電影，希望能和看過的朋友一起討論，補(bǔ)齊我記憶中的碎片，關(guān)于南方的那些故事。
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