來源：站酷網(wǎng)（ID：zcool-com-cn）
翻譯：DATS設(shè)計翻譯組
原文：Canva
一番在路易斯安那州捉襟見肘的辛苦拍攝之后，亨利·霍布森的專機終于在洛杉磯國際機場降落。他一直在新奧爾良與阿諾德·施瓦辛格拍攝其處女作——《麥琪》，整個拍攝讓他筋疲力盡。當(dāng)他在房間接到未知號碼的電話時，專機還在停機坪。
“我們需要你的幫助。我們對于電影的結(jié)局有點看法。我們能見一下么？”
霍布森的伙伴Manija Emran，同時也是他的設(shè)計師, 無意中聽到他的電話，霍布森還未掛機前，她就搖著頭說：“不，別告訴我你還要工作。你這周是休假時間?！?/span>
霍布森知道他需要時間休息，養(yǎng)精蓄銳之后再投入到其他項目的工作中，但這不是個普通電話，這部片子也不是個普通的片子。
霍布森說：“我不能不去。哈維需要你幫助的時候,你就要去幫他?！?/span>
霍布森說那個人是哈維?韋恩斯坦——米拉麥克斯影業(yè)和溫斯坦影業(yè)的公司創(chuàng)始人。作為影業(yè)巨頭，溫斯坦公司監(jiān)督并制作了很多大片，比如《低俗小說》、《英國病人》、《心靈捕手》和《莎翁情史》。這是霍布森第一次與溫斯坦公司合作，這次可是個大機會，這個電話值得他放棄這一周的休假。簡言之,當(dāng)哈維需要你的幫助時，你就去幫他。這次溫斯坦公司尋求幫助的影片是《八月：奧色治郡》。他們需要的人正是霍布森。
我徑直走向他的辦公室，還帶著從飛機上取下的旅行箱，哈維·韋恩斯坦（Harvey）讓我進去放好旅行箱并坐下來，我開始看《八月：奧色治郡》。
哈維·韋恩斯坦（Weinstein）跟霍布森說，影片的結(jié)尾太悲哀了——“我們需要點東西來提醒觀眾注意到影片中的角色。我很喜歡你對夏洛克·福爾摩斯這個角色的處理。有什么辦法么？”
Hobson 告訴哈維·韋恩斯坦（Weinstein），夏洛克·福爾摩斯是部快劇，大約只花了三個星期制作出來，對這部電影，他覺得應(yīng)該能在同樣的時間完成制作，只是不知哈維能否同意給三周的時間。結(jié)果哈維不同意三周?！拔覀儧]有時間” 哈維·韋恩斯坦（Harvry）說?！拔覀冎挥?8小時?！?/span>
這篇文章不是關(guān)于Hobson如何制作這部電影，但是開場故事總結(jié)了我們對他感興趣的部分，還有其他我們采訪的設(shè)計師——Tom O’Neill 和 Manija Emran。這個故事是關(guān)于奧斯卡的，特別是關(guān)于創(chuàng)意的。
對大多數(shù)人來說，奧斯卡最激動人心的部分是紅毯采訪、明星的著裝、電影和小李子（Leo）成功獲得自己的第一個小金人。對于Canva團隊來說，對奧斯卡最激動人心的部分來自于那些狂熱的設(shè)計能量，而燃燒這些能量的設(shè)計師通過優(yōu)雅的、杰出的、攝人心魄的設(shè)計營造出本屆奧斯卡的氛圍。
雖然Hobson沒有參與2016年奧斯卡頒獎典禮，但從2009到2015年，他都參與到設(shè)計奧斯卡提名者的介紹短片中。這些提名短片是時長30秒視頻剪輯，主要介紹獲得不同獎項提名的對應(yīng)電影，演員還有相關(guān)人員的。在2016年，在Hobson沒有參與的情況下，他們制作了一個奧斯卡最佳影片合輯。不同的視頻片段在切換時呈現(xiàn)出爆炸般的視覺效果，這些片段充滿了巨大的創(chuàng)意能量。
對于Hobson來說，從2009到2015年，所有這些都僅僅發(fā)生在三周的時間里面。三周是奧斯卡頒獎典禮給Hobson用來制作他的杰出創(chuàng)意的所有時間。雖然比哈維給他用來為《八月：奧色治郡》（Osage County）設(shè)計新片尾的時間要長，但就工作量而言，三周的時間可謂是捉襟見肘。
Tom O’Neill是2012年第84屆奧斯卡頒獎典禮的創(chuàng)意總監(jiān)，他仍清楚地記得所有參與頒獎典禮的創(chuàng)意人員身上的壓力：
“伴隨著數(shù)百萬人的觀看，它成為了我做過的壓力最大的工作。壓力推動所有參與的人提高他們的設(shè)計水平。同時它也是一個現(xiàn)場直播，也就意味著所有的環(huán)節(jié)必須完美，沒有可以提前錄制好然后去修改錯誤的機會。一旦最終的概念被選擇，就得在直播前夜以繼日的努力去完成它?！?/p>
Manija Emran（字體設(shè)計師，過去也在奧斯卡工作）說，短到殘酷的時間表是美國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)獨有的。
『我來自歐洲的設(shè)計界』她上個星期告訴我們。
“很幸運能和我心目中的一些像Philippe Apeloig這樣的設(shè)計達(dá)人共事，歐洲設(shè)計師喜歡承接一些周期較長的但時常有挑戰(zhàn)的項目?！?/p>
進度比較慢，但回報巨大。但在美國，所有的東西都是快節(jié)奏。雖然能把人累死，但卻形成了一種獨特的結(jié)果，就是每個人都能最大限度地發(fā)揮自由。
emran 為奧斯卡做的一個例子
emran 為奧斯卡做的一個例子
奧斯卡每年會有4千萬人收看，而且是一些最有才華的人歡聚一堂，我們最感興趣的是在這些被訪問者中，他們是如何在短期內(nèi)處理來自奧斯卡設(shè)計壓力的。我們再通過霍布森深入地了解一下他在工作中是如何進行創(chuàng)造，如何處理壓力，如何設(shè)計電影片頭的。
我們希望所有的設(shè)計師和創(chuàng)意人員都能從這個答案中獲得一些經(jīng)驗，因為在許多方面這其實是一些放之四海而皆準(zhǔn)的經(jīng)驗，任何一個創(chuàng)意人員都能夠采用。
Canva:：是什么讓設(shè)計師覺得自己是在為奧斯卡的提名短片提供創(chuàng)意？
HH：就是那種面對巨大壓力的時候，你拿到了提名候選名單，于是就要想怎樣能展現(xiàn)出他們不同的個性，讓短片自己講故事？那個月里真是亞歷山大，要做的事情太多了。
Canva：在這么短的時間內(nèi)不停地拿出創(chuàng)意是一項巨大的挑戰(zhàn)吧？
HH：它確實是一項挑戰(zhàn)，但是我們能在風(fēng)雨中成長。并不是說有一種固定的體系來做這件事，但是有一些能派上用場的方法可以使用。你要尋找一些突出特點，既這部電影要傳達(dá)的主要信息是什么。
2014年《為奴十二年》的想法是來自于一個被受騙成為奴隸的小提琴家。 那么問題來了：“我們怎么切合小提琴家的形象和奴隸的主題？”
我們的想法是：用鞭子彎曲成美麗的小提琴的輪廓，用這兩種意向的重合來表達(dá)電影的主題。
Canva：你之前討厭“截止日期”嗎？
HH：是的，但我覺得在項目的即將完成的時候，“截至日期”會一直縈繞在你的腦海中?！x截稿日期還有X天’這中想法常常會變成一種巨大的壓力，但是同時也激發(fā)了我的靈感。雖然充滿緊迫感，但它也會轉(zhuǎn)變成為一定程度的創(chuàng)意。
2009年的第81屆奧斯卡是我參加的第一次奧斯卡工作，那時我們有更多的時間，但是我們沒有有效率利用它。
我們在設(shè)計上兜了很多圈子，也做了很多沒有意義的嘗試，原因在于我們并沒有集中精力全力以赴。所以，我認(rèn)為這種限時壓力很有幫助。
Canva：你肯定有一套工作流程？明眼人應(yīng)該很容易發(fā)現(xiàn)你是如何著手、推進并完成一個項目的吧？
HH：當(dāng)然，奧斯卡最佳影片獎提名的精彩片段合集就是一個例子。
當(dāng)你在看一部提名電影時，你所要做的第一件事便是坐下來，按照電影的內(nèi)容進行草繪，那些被你記錄下來的圖形和文字便是這部電影的關(guān)鍵之處。
我會記錄下關(guān)鍵詞、關(guān)鍵人物、重要瞬間、主題、年份和地點等等。
然后我會問自己，如果讓我選擇三件事來總結(jié)這部電影，我會選擇什么？這樣做的話能保證這個過程以一種較為輕松的方式開始，然后才開始進行設(shè)計。
從始至終，沒有什么能比時間更能推動你。對于每個人來說，拖延都是再容易不過的事，但是你要記住，這會使你嚴(yán)重分心，尤其是當(dāng)你在從事和電影相關(guān)的工作時。
但是一旦你開始處理這件事，去了解這部電影的方方面面，然后你把很多基本的形式、意象、色調(diào)以及色彩放到一起。而這些元素反應(yīng)的便是這部電影，以及其表達(dá)的地點與時代的核心。然后你要做的就提煉這些元素。
也就是說，“你要通過什么形式來表現(xiàn)這些元素？”——是紋理？還是特殊材料？又或是繪畫？這是思考過程的下一層次然后你就要開始描繪它啦。
我創(chuàng)作了這些最原始的設(shè)計，然后會把他們交給一個初級設(shè)計師將它重制成具有高分辨率的作品，以便接下來再交給動畫設(shè)計師把玩。
除了創(chuàng)意本身外，唯有時間能激發(fā)我們工作的動力。但我也發(fā)現(xiàn)它是一個非常審慎而有條理的過程。這些就是最重要的東西。
Canva：設(shè)計電影的標(biāo)題短片看上去就像是一種品牌挑戰(zhàn)，因為你得在一個全新的電影標(biāo)題短片中融入許多已經(jīng)為人所知的商標(biāo)元素。請問你是怎么處理的？
HH：對于標(biāo)題短片而言，字體是（把它們整合在一起的）關(guān)鍵。當(dāng)你單獨著手為標(biāo)題短片尋求創(chuàng)意時，就顯得有點為時已晚。因為海報早就設(shè)計出來了，相關(guān)的字體也已經(jīng)在設(shè)計當(dāng)中。
一個完美的世界，其中所包含的事物都將渾然天成。但標(biāo)題短片的魅力在于他是一個出現(xiàn)在片尾之后或者片頭之前，將電影內(nèi)容與眾多商標(biāo)元素分隔開來的分隔符。事實上，標(biāo)題短片更加直接地表達(dá)了導(dǎo)演的想象力。
就像《白雪公主（與獵人）》中，選用了一種非常優(yōu)雅的波多尼字體并做了變形。他們在柔美字體的筆鋒、轉(zhuǎn)角、筆畫交叉以及一些細(xì)節(jié)的地方加入硬朗的邊緣。
所以，這樣的字體其實是（由Manija Emran）在僅僅三、四天內(nèi)從零做起的，然后在一個星期內(nèi)投入電影并被賦予了生命。
《白雪公主與獵人》字體設(shè)計
電影《羅賓漢》是我們在字體設(shè)計上的再次合作。考慮到讓字體更具生命力，Ridley Scott想能夠配合Gianluigi Toccafondo做的動畫背景，因此就創(chuàng)造這些長連體字。他最初放置在手繪作品之后，但顯得太冗雜了。在純手繪背景下顯得太擁擠了。
因此，我們就希望選一些那個時期或者能夠暗示那個時期的東西——比如字母上大量點綴的花紋——當(dāng)它們出現(xiàn)的時候你會看到。那是我非常喜愛的細(xì)節(jié)。你有足夠的時間去把玩它。標(biāo)題短片給予你足夠的時間使你可以真正沉浸進去。
羅賓漢的字體設(shè)計
動畫電影《蘭戈》也沒有可自定義的字體，在為這部電影設(shè)計字體時參考了48種字體樣式，我們花了大把時間做出了這款肌理感豐富的文字。
這個過程有時會很艱難，不過最終呈現(xiàn)出來的整體效果很棒。
蘭戈的專屬字體
Canva：為什么平面設(shè)計對你來說如此重要？
HH：作為一個電影導(dǎo)演，懂平面設(shè)計是一項錦上添花的技能。不論你是在拍海報，還是在拍奧斯卡的短片，它都可以幫助你在一個畫面里就把故事講好。
能在一個畫面里把故事講好的人，也是一個好的平面設(shè)計師。如果能把畫面里的故事以電影的形式展現(xiàn)出來，那么你的發(fā)揮空間就不只是一張單一的畫布，而是成千上萬的畫面。把故事和信息藏進這一幀幀的畫面里，還有什么能比這更有意思？
Canva：最后，關(guān)于如何成為一個成功的創(chuàng)意人，我們請Hobson 和Emran來分享一些自己的經(jīng)驗之談。
HH：（最初）我確信自己不會成為這種人（在成為成功的導(dǎo)演之前，先成為一個成功的設(shè)計師），但我會盡自己最大的努力去嘗試。
我還是相當(dāng)?shù)纳崎L（做設(shè)計）的，我有到一個好工作，并且將我引向更好的工作和機遇，我會一直盡我所能試著去推進我的設(shè)計，我希望讓人們從我的作品中看到我的自信，而不是我這個人。
通過這種對設(shè)計核心的堅持，它可以增加我和別人得交流并為我創(chuàng)造機遇。
ME：對我來說這是自我批評。我總覺得我還能夠做的更好，還有更好的解決辦法，所以我會更努力地工作，以確保我不會忽略任何東西。 但是這會使得一個項目更具有挑戰(zhàn)性，它會讓催人奮進并走出自己的舒適區(qū)，到達(dá)一個歡迎錯誤的地方。
例舉一個Emran工作的例子：為電影《格雷戈巴克》設(shè)計的框架
談到奧斯卡獎項，Hobson、Emran和O’Neill幾位大神在采訪中提到了一些有趣的觀點；并且在平衡“完美”與“完成”二者關(guān)系——這一所有的創(chuàng)作者都面臨的問題上，他們給出了更清晰的視角。
對我們中的大部分人來說，當(dāng)我們孜孜不倦地追求完美的杰作時，創(chuàng)作工作卻停滯不前、工作進度卻不斷拖延，未嘗不令人感到遺憾。
最值得我們注意的是，作為創(chuàng)作者，Hobson, Emran和O’Neill在強壓之下，仍然能夠高質(zhì)量完成作品的創(chuàng)作。這是所有創(chuàng)作者都應(yīng)有的態(tài)度和努力的方向。
對Henry Hobson來說，這正是使得Harvey Weinstein欣賞他的地方。對Leo來說，這為他最終帶來了他無上的地位。
而對于我們來說，這正是奧斯卡獎?wù)嬲钊伺d奮的地方。
在此對為本文的采訪素材做出卓越貢獻(xiàn)的Henry Hobson、Manija Emran、Tom O’Neill以及Canva的高級平面設(shè)計師Poppe Pack表示衷心的感謝！
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