原標(biāo)題：18/100藝 | 如果對社會厭煩了，就創(chuàng)作兩件攝影作品_王慶松

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如果說到擁有蓬松的頭發(fā)，并且讓你過目不忘的藝術(shù)家，小T第一個想到的必定是王慶松老師。

TJARTRIP精選藝術(shù)家 100 —— NO.18：王慶松。

王慶松（1966 —— ）

中國當(dāng)代攝影藝術(shù)家，出生于大慶，生活在湖北，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，1993年定居北京。一路走來，見證了50年來中國由一個社會形態(tài)封閉、生產(chǎn)方式落后的國家發(fā)展到如今具有廣泛全球影響力的大國的過程。對社會題材的關(guān)注，對自身經(jīng)歷的描述和內(nèi)省，是王慶松的創(chuàng)作主題。他的作品一方面強調(diào)了中國社會大眾對新崛起的物質(zhì)財富的夢想，另一方面也突出了中國對商業(yè)價值毫無顧忌的擁抱，以及大量農(nóng)民工涌入城市所帶來的社會壓力。作品被西班牙Billstone基金會、美國加州圣地亞哥美術(shù)館、2005年德國杜塞爾多夫K20和K21、美國邁阿密Cisneros基金會等收藏。

如果你不經(jīng)意間看見王慶松的作品，你會覺得很戲謔。但走近細(xì)看，你會發(fā)現(xiàn)里面呈現(xiàn)的都是現(xiàn)實生活中戲劇性的呈現(xiàn)。

—— 小T

王慶松，也許你并不知道，但他卻可以稱為是當(dāng)今身價最貴的攝影師。在2008年他的一張攝影作品《跟他學(xué)》，就拍賣出千萬人民幣。與一般的攝影師一年能出無數(shù)作品相比，他25年來，只創(chuàng)作了99張照片。但一張照片的拍攝，他卻甚至要準(zhǔn)備三五年后才迎來快門“咔嚓”的那一秒。

他，到底是行為藝術(shù)家，還是攝影藝術(shù)家？王慶松到底是怎樣煉成的？小T與你慢慢道來。

1、1980~1988：青春 ＞ END

1966年，王慶松出生在大慶，在湖北荊州長大。他曾經(jīng)說，他的青春期就一個星期，一個星期之后就終止了，那是發(fā)生在1980年中的一個星期。

那年14歲的王慶松初三畢業(yè)了，青春懵懂的他血氣方剛，有一次，跟父親較勁死磕。父親非常生氣，狠揍了他一頓后，父親就走了。之后，再也沒有回家，父親出差坐的車出了事故。從知道這個消息的那一刻，王慶松就覺得自己的青春一下結(jié)束了。從此很少跟人溝通，經(jīng)常把自己關(guān)在房間里一個人呆著，慢慢開始了畫畫。高中畢業(yè)后，因家庭生活壓力，他頂了父親的職，去父親的油田鉆井隊上班。他一邊上班，一邊考學(xué)。經(jīng)過八年抗戰(zhàn)，在1988年，終于考上了四川美術(shù)學(xué)院。

后來他說，“我的所有的學(xué)習(xí)，所謂的上進，其實都是給家里人看的，告訴周圍人，王家還有一個孩子比較爭氣?！?/p>

2、1993~2001: 活著 ＞ 希望

1991年，王慶松在四川美院畢業(yè)后他沒有選擇留在四川，也沒有選擇回老家湖北。1993年，帶著僅有的“巨款”1200元，只身來到了云集從全國各地涌來的英雄豪杰、才子佳人的首都北京，選擇當(dāng)時人氣最旺的圓明園畫家村開始北漂。

期間，不斷地搬家，被趕來趕去，生活窮困潦倒，1200元錢很快用完了。1993年，在生活壓力下，王慶松畫了一些暴力、艷俗題材的作品來發(fā)泄。關(guān)于那段艱難的日子，王慶松說：“1995年時候，朋友就說買我一張畫，我說行，你說多少錢就多少錢，他說100塊錢，我說行，拿走。”

后來反省自己，都不知道畫的是什么。隨著物價上漲，然后琢磨讓普通的東西高雅化，以蘿卜白菜為題材，在絨布上進行創(chuàng)作。1995年11月，貴人駕到。栗憲庭看過王慶松的的畫之后，有了轉(zhuǎn)機，老栗說，也許我們可以辦個展覽。1996年4月的一天下午，剛洗完片子的王慶松把片子帶給栗憲庭看，趕上了在北京云峰畫苑舉行的名為《艷妝生活》的當(dāng)代藝術(shù)展。

96年底開始，王慶松感悟到不應(yīng)該把民族的文化簡單地荒誕化、簡單地諷刺和調(diào)侃，而應(yīng)去思考這種民族文化為什么變得破碎。于是開始關(guān)注觀念等抽象性的東西，用攝影圖片表達(dá)。96年底以來，在藝術(shù)界出現(xiàn)攝影熱，而王慶松也找到了自己要走的藝術(shù)道路，開始堅持用鏡頭來講述身邊發(fā)生的變化。

都說機會面前人人平等。其實在王慶松身上并不見得。他在機會平等面前就常顯得很不平等。在圓明園畫家村解散后，王慶松搬到附近的香山，又被當(dāng)?shù)氐木熠s走。正值他顛沛流離、居無定所時，一位久聞了王慶松的大名的無名氏在沒有任何附加條件下，為他在宋莊花4萬巨資給他置辦了工作室。王慶松當(dāng)時甚是感激，選了幾件當(dāng)時的作品作為感謝。而戲劇性的是，三個月之后，無名氏由于資金問題破產(chǎn)了，之后，王慶松再也沒見過這位命中貴人，甚是唏噓……也不知道這位貴人后來有沒有保存好王慶松的作品。

2000年，王慶松下定決心，把自己所有的近20張油畫統(tǒng)統(tǒng)打包賣了1萬元，加上母親去世國家補發(fā)的10個月工資，湊了2萬元，請了栗憲庭（現(xiàn)主持宋莊藝術(shù)村和美術(shù)館，為當(dāng)代藝術(shù)界公認(rèn)的“藝術(shù)教父”，諸多當(dāng)代藝術(shù)大腕的推手）和一堆群眾演員，模仿《韓熙載夜宴圖》擺拍出了《老栗載宴圖》。

《老栗夜宴圖》隨著長卷的開合，故事的中心不斷移動，一種流動的、碎片化的敘事結(jié)構(gòu)開始出現(xiàn)。它取自中國傳統(tǒng)繪畫的歷史典故，將原本不同時空發(fā)生的情節(jié)，匯集在一起，不分主次，彼此圍繞。

我一直在思考中國歷史上知識分子的社會地位和命運。在這個缺乏理想的時代，人們都對過去的英雄和理想都失去了興趣，我希望通過我的作品可以喚醒人們的理想，揭露我們的社會和人民已經(jīng)被金錢、欲望和權(quán)利搞昏了頭的現(xiàn)象。仿造《韓熙載夜宴圖》，我把現(xiàn)在中國當(dāng)代的社會現(xiàn)實和過去以及知識分子的頹喪的心情描繪了出來。

—— 王慶松

自此開始，王慶松憑借自己獨特的攝影題材，獲得了國內(nèi)外的廣泛關(guān)注。王慶松的攝影作品先后參加國內(nèi)外各類群展200多場；個展50余場；他的攝影作品先后被美國、日本、西班牙等國30多家美術(shù)館收藏。臥薪嘗膽近十年之后，王慶松終于迎來了希望。

3、2002~2015：堅持 ＞ 夢想

在創(chuàng)作完《老栗夜宴圖》之后，王慶松延續(xù)了這種講述故事的攝影方式，大場景的敘事匯聚在一起，開啟了一個全新的歷史旅程。之后的幾年，王慶松進入了創(chuàng)作的高潮期。

《羅曼蒂克》，55×300cm，2003

王慶松的工作方式就像一位電影導(dǎo)演，他經(jīng)常制造比較復(fù)雜的情境，邀請眾多的模特，在電影棚里進行攝影創(chuàng)作。傳統(tǒng)的紀(jì)實攝影相比，王慶松并不是用照相機記錄下現(xiàn)實中的某個瞬間，而是呈現(xiàn)產(chǎn)生這個瞬間的現(xiàn)實背景。他不是在做減法，而是在做加法。從一個瞬間的感受開始，追溯到一個場景，一段歷史。

《國色天香》，120x280厘米，2003年

我選擇牡丹因為它是中國的國花，象征了國家的榮耀和富強。這些花的花瓣都是用新鮮的蔬菜、牛羊肉片做成的。當(dāng)它們很新鮮時，拍了一張，隨后把這些蔬菜肉花搬到冷凍室里冷凍起來，每隔幾分鐘噴些水，直到產(chǎn)生霜的感覺，然后又拍了一張。這種從茂盛美麗到腐爛霜凍的轉(zhuǎn)變，表達(dá)了想將由肉欲代表的俗世的物質(zhì)，腐敗冰凍起來。

—— 王慶松

左小祖咒臺版《廟會之旅》的內(nèi)頁就是王慶松的作品《中國之家》，王慶松用中國模特表現(xiàn)我眼中的西方美術(shù)歷史長卷，作品尺寸為12米長，高1.2米。

國人影像藝術(shù)的巔峰之作，非王慶松在2003年創(chuàng)作的《跟我學(xué)》莫屬。其實，《跟我學(xué)》是1982年改革開放初期，中央電視臺播出的一個英語教學(xué)節(jié)目。80年代，很多人通過學(xué)習(xí)《跟我學(xué)》，走出了國門，這是中國從閉關(guān)政策走向開放過程中了解西方的渠道。20年后，中國的經(jīng)濟開放帶來了全面的巨大變化，這此變化賦予了當(dāng)時的王慶松創(chuàng)作《跟我學(xué)》的靈感。2008年倫敦佳士得秋拍中，王慶松這件《跟我學(xué)Follow Me》以1175.1799萬元人民幣成交。

《跟我學(xué)Follow Me》，120×300厘米，2003年

2003年，我在北京電影制片廠搭了一個長8米、高4米的黑板，上面寫了很多中英文的詞匯和句子，有些是明顯的錯誤，而我自己演了片中的教師。從早期的《跟我學(xué)》電視節(jié)目到我的攝影作品《跟我學(xué)》，我的夢想就是看到中國走向世界，世界了解中國。

—— 王慶松

《盲流夢》，170×400厘米，2005年

《宿舍》，170×400厘米，2005年

《宿舍》中，傳統(tǒng)攝影需要多年拍攝的系列，在王慶松一件作品里匯集。幾十個鋼架床，變成了幾十個不同的現(xiàn)實空間的隱喻，像集裝箱一般“同框”堆砌。他們象征著不同的家庭，不同故事，空間在這里被濃縮，時間在這里被拉近?！睹ち鲏簟穭t把家庭情景劇里不同的劇集，匯編在同一個舞臺中，“七十二家房客”在這里上演各自的悲歡離合。

我希望我的攝影作品能夠模仿和旁觀中國特色的社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中的荒誕故事，并表明我的態(tài)度。

—— 王慶松

延續(xù)著《跟我學(xué)》，王慶松隨后創(chuàng)作了跨度十年的三部曲中的另外兩件作品：《跟他學(xué)》與《跟你學(xué)》，是對國內(nèi)近些年來教育問題的深刻反思。

《跟他學(xué)》，130×300cm，2010年

《跟你學(xué)》，180×300cm，2013年

在《跟我學(xué)》中，“我”象征著混亂教學(xué)秩序的“教授”；《跟他學(xué)》中，“他”是由王慶松扮演的“書呆子”；《跟你學(xué)》中，“你”是由王慶松扮演的“老學(xué)生”，帶著吊瓶依然堅持上課。顯然，這幾個都不是值得倡導(dǎo)學(xué)習(xí)的對象。作品借助夸張的手法，辛辣諷刺了一直在中國推行的“應(yīng)試教育”對廣大學(xué)生的異化。

也不一定是要批判，只是站在個人的角度去看，所謂的欣欣向榮背后，到底是什么東西”。希望通過作品找到這種感覺的東西。

—— 王慶松

4、2016~2020：回顧 ＞ 未來

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心近日舉辦了藝術(shù)家王慶松的重要大展“在希望的田野上”，展出藝術(shù)家1999至今二十余年創(chuàng)作的重要攝影、拍攝現(xiàn)場等作品二十余件。

王慶松的鏡頭記錄了1980年代以來中國社會的種種變革。他的作品集像是一本濃縮的歷史，鮮活的畫面，記載著現(xiàn)實和欲望的改變，希望和田野之間，永不謝幕的舞臺劇。

《問它》，400×600cm，2020年

在2020年創(chuàng)作的最新的作品《問它》中，是對過去創(chuàng)作的一次總結(jié)。作品中的商標(biāo)全為手工繪制，反復(fù)出現(xiàn)的廣告和字符元素，延續(xù)了王慶松創(chuàng)作中最為核心的對象“消費主義景觀”。作品以紀(jì)念碑般的體量，在展廳中央出現(xiàn)時，巨大的問號，揭示了藝術(shù)家20多年的作品中的一貫立場 —— 在他每件作品中，提出的對世界的懷疑與疑問。

作為亞洲攝影最重要的藝術(shù)家之一，王慶松從上世紀(jì)90年代，開啟了攝影的另一種講述方式：后現(xiàn)代的語法，大場景的擺拍，震撼的視覺，通俗易懂的大眾美學(xué)和平民視角，其間混合了繪畫、舞臺、電影等多種語言。

而這次在展覽現(xiàn)場，也展出了一件互動裝置作品。

藝考生的模特寫生的場景被王慶松直接借用，但藝術(shù)家巧妙地將模特變成了自己 —— 一位“盲流藝術(shù)家”，穿著西裝、打著領(lǐng)帶，一絲不茍的樣子。每個參展人員都可以拿起畫筆，肆意繪畫，成為展覽中的一部分。

因為迷戀著身邊急劇發(fā)生的變化，王慶松并不把自己的作品看作是觀念藝術(shù)，而是希望自己能像一個記者，用新聞圖片帶給觀眾最直觀的感受。這也是他選擇攝影這種方式的原因。

《過去、現(xiàn)在和將來》，C-print，175×800 cm，2001

王慶松的作品中，題材涉及我們生活的方方面面，教育問題、房屋拆遷問題、消費問題以及各種異化現(xiàn)象，并對這些現(xiàn)象發(fā)出深層質(zhì)疑。

我沒有什么創(chuàng)造力，我覺得是社會提供了我一種視角，社會存在的在不停地提示我，我才會去做。

——王慶松

作為一種現(xiàn)代的記錄信息的手段，攝影術(shù)比傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更貼近現(xiàn)實。他貌似虛假的現(xiàn)實，正是其吸引觀眾的魅力所在。

在王慶松的創(chuàng)作中，始終有一個核心價值觀：強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作與社會現(xiàn)實的聯(lián)姻，因此，他稱自己的作品為“紀(jì)實攝影”。通過他長達(dá)幾十年的“紀(jì)實攝影”，形成了一部在中國土地上濃縮的鮮活歷史。

我是沒有方案的，現(xiàn)在很多年輕人一頓操作嘩嘩嘩把方案給我看，我頭皮發(fā)麻。方案是什么東西，是沒有溫度的，沒有你個人的體溫，是你編出的。對我來說很難，我根本不可能去做方案，我就像記者，我不用去想，它發(fā)生了，我才去進入。沒有發(fā)生沒有現(xiàn)場，我進去干什么？

—— 王慶松

向王慶松老師頂禮致敬（圖片源自ins：#dingart）

本文部分素材來源：
artron.net
王慶松微博
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