岑駿
來源：特贊Tezign（Tezign）
采訪：朱珂純
原標(biāo)題《《紐約時報》、《華盛頓郵報》等美國主流刊物，都愛找他畫插畫｜專訪岑駿》
岑駿是一位全職自由插畫師，獨(dú)立動畫創(chuàng)作者。他出生于廣州，本科畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，后赴美攻讀馬里蘭藝術(shù)學(xué)院的碩士學(xué)位。他合作過的客戶包括 The New York Times, The Washington Post，The Boston Globe，The San Francisco Chronicle，Bloomsbury, Nobrow, Air France，PLANSPONSOR，Oprah Magazine 等。
岑駿的插畫風(fēng)格非常具有版畫的風(fēng)味，有時候看起來像銅版畫，像木刻，又像絲網(wǎng)。不論在配色和表現(xiàn)形式上，他的作品都非常迷人，帶給人的感官體驗非常純粹。
終于，我們有機(jī)會在紐約見到了這位才華橫溢，也極具個性的插畫師，并聊起了他的創(chuàng)作故事。
Q＝特贊Tezign
A＝岑駿
Q：您先后在廣州美術(shù)學(xué)院和馬里蘭藝術(shù)學(xué)院取得學(xué)士和碩士學(xué)位，您覺得對您插畫風(fēng)格影響最大的是什么？
A：我在廣美其實是版畫專業(yè)，但那時做了很多插畫，算是個人興趣。畢業(yè)后，我去了北京做了一年插畫。但做到一段時間，覺得沒有繼續(xù)走下去的機(jī)會，也看不到什么太多的可能性，所以決定來馬里蘭藝術(shù)學(xué)院讀書。
因為我之前積累的插畫作品比較多，所以來紐約選擇了插畫專業(yè)。但我在這兒讀書的時候其實沒有做太多插畫，而是嘗試了動畫等其他一些藝術(shù)形式。
動畫《Mutual Tunnels》是岑駿的碩士畢業(yè)作品
也是他的第一部動畫作品
《Mutual Tunnels》原畫
我總是在學(xué)校學(xué)著一個東西，但課余做的是另一個東西。所以，研究生的那段經(jīng)歷非常有幫助，畢竟我做了很多的不同的嘗試。我現(xiàn)在做插畫，也可以把不同的東西帶進(jìn)創(chuàng)作當(dāng)中，嘗試更多不同的方向。
《新知》雜志插畫，地圖之戰(zhàn)
Q：不同文化背景會帶來不同的靈感嗎？
A：會啊。比如你看我現(xiàn)在的插畫，其實有很多版畫的元素在里面。我在探索自己的風(fēng)格或視覺語言的時候，是和之前做過的一些嘗試很有關(guān)系的。
從生活經(jīng)歷來講，我覺得每個城市在生活方面都有不同的感受。我可以把這種感受轉(zhuǎn)化成視覺的語言，加進(jìn)我的作品里。
《紐約時報》插畫，無言
Q: 您有過很多和《紐約時報》、《華爾街日報》等知名媒體合作的經(jīng)歷，您如何看待插畫和文章之間的關(guān)系？
A：插畫的故事和文章的故事是屬于平行世界，他們有一個連接的點(diǎn)，但是他們不需要在同一個世界觀里。比如說一個財經(jīng)雜志找你畫插畫，但你不需要畫和錢相關(guān)的東西。
我總結(jié)了一下自己是如何畫插畫的：我會先嘗試用一兩句話去嘗試概括文章。這句話可能只有主語謂語，但能簡單說明文章的內(nèi)容。然后我再根據(jù)這個句子，去填充其他的一些輔助信息。比如加狀語，或者設(shè)定這個事件發(fā)生的場景、其他角色，或者其他能讓插畫變得有趣的小元素。
《紐約時報》插畫，Making House
Q：您不僅是位插畫師，還涉及了動畫，甚至多媒體領(lǐng)域，您覺得這些不同領(lǐng)域中有什么共同點(diǎn)嗎？
A：不同領(lǐng)域的視覺藝術(shù)都是有共同點(diǎn)的，他們都需要解決眼睛的問題。我覺得每個領(lǐng)域更重要的是本專業(yè)的特性，再加入你從其他領(lǐng)域獲得的靈感或吸收的養(yǎng)分。
每個領(lǐng)域的功能性都非常不一樣，很多人會用所在領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)去判斷別的領(lǐng)域，但是我覺得這是相對狹隘的一種做法。當(dāng)你沒有在做這件事的時候，你很難去評價別的領(lǐng)域。
但創(chuàng)作者永遠(yuǎn)都可以在自己的領(lǐng)域里加入一些別的東西，這樣才是一個比較開放的狀態(tài)。
為布魯克林樂隊 Odd Rumblings 的單曲《ICE FLOE》創(chuàng)作的動畫 MV
Q: 之前看到您曾經(jīng)說過，創(chuàng)作者總是很難描述自己的風(fēng)格是什么。您覺得作為一名插畫師，應(yīng)該去嘗試發(fā)掘一種自己的風(fēng)格定位，還是偏向于多方位嘗試？
A：我覺得風(fēng)格是藝術(shù)家用于市場、營銷的工具。我不是說這方面不需要，但你可以通過很多不同的方式去完成這件事。
我的作品是一直有變化的，但那個變化并不是沒有章法的，而是我自己規(guī)劃過的目標(biāo)。有些插畫師可能喜歡去專攻一個方向，這也和性格有關(guān)。但我個人來說，可能比較喜歡去探索不同的東西。
《Elle Men》插畫，壽司
Q：您還有什么其他想嘗試的領(lǐng)域嗎，或者您有什么其他好玩的項目在進(jìn)行中嗎？
A：挺多的。我最近在做一些產(chǎn)品有關(guān)的設(shè)計。這些項目更像是藝術(shù)家合作的作品，因為它不是你在商店里可以隨便買到的印花。
比如我現(xiàn)在做的絲巾，是意大利未來主義畫家 Depero 畫展的主辦方邀請我以 Depero 的畫作為靈感，創(chuàng)作一張插畫所印成的。除我以外，他們還邀請了 Roman Murado、Gio Pastori、 Olimpia Zagnoli、 Ale Giogini 四位藝術(shù)家。
岑駿的設(shè)計作品
其他四位著名藝術(shù)家的設(shè)計作品
這些絲巾已經(jīng)不是單純的一個系列的產(chǎn)品，因為每個人拿到它的時候，都會有不同的詮釋方式。你會用自己的方式把一個作品解構(gòu)、重構(gòu)，這非常有意思。
做每一件作品時，你都可以不斷地往外延伸，消費(fèi)者也更愿意去消費(fèi)一件有故事的產(chǎn)品。我覺得這種合作才是比較深度的合作。
網(wǎng)友在 Ins 上曬出買家秀
Q：您在課堂上最想要教給學(xué)生的是什么？
A：如果你要以很現(xiàn)實的眼光去完成一幅插畫，其實是比較容易的事。但我覺得因為是在學(xué)校，就不要太往現(xiàn)實的方面走。你需要給自己一個高難度的要求，比如在插畫中加入自己的聲音。
插畫是一個變化非常大的行業(yè)，前幾年可能比較流行信息化、平面化的一些插畫，但這幾年大家更期待有自我表達(dá)的插畫。
我給學(xué)生的要求就是：要準(zhǔn)備好面對這些變化和挑戰(zhàn)，給自己更高的要求。
Q：你能給年輕插畫師的一些建議嗎？
A：做自己吧，因為沒有人能告訴你如何去做一個好的藝術(shù)家。無論是純藝術(shù)也好插畫也好，重要的還是你可以給別人帶來什么不一樣的視角。
《華盛頓郵報》插畫，書世界
Q：您是 ScentPage 香氣博覽第一位邀請合作的藝術(shù)家。在創(chuàng)作過程中，您是如何把自己的風(fēng)格和香氣博覽的定位結(jié)合的？
A：我覺得所有成功的合作一定要?dú)馕断嗤??？赡芤驗槲业囊曈X表現(xiàn)和他們的品牌形象、理念都比較符合，所以有很大的發(fā)揮空間。這次和香氣博覽的合作沒有什么阻力的，非常順利。
岑駿為香氣博覽設(shè)計的黑皮書封面，主題為《春困》。
這次的主題是睡眠。我當(dāng)時提供了幾個不同的方案，既有相對具象一點(diǎn)的提案，也有相對超現(xiàn)實一點(diǎn)的作品。他們最后敲定了比較抽象的表達(dá)方式，我也覺得是一個很好的選擇。
氣味本身也是一個非常抽象的概念。如果要強(qiáng)加一個故事進(jìn)去，想象力會有點(diǎn)局限；但抽象的元素是可以代表很多東西的，可以帶給人更多的想象力。
香氣博覽產(chǎn)品包裝
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特贊Tezign（Tezign）
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