4G初代網(wǎng)民用蒸汽波來懷舊的“丑設(shè)計”，憑什么火了10年？
來源：Design360
原標題：蒸汽波已死，蒸汽波萬歲！4G初代網(wǎng)民用“丑設(shè)計”懷舊，沒想到它火了十年
就像一個生活在反烏托邦未來的人，找到了很多舊的VHS錄像帶，但他仍然感到孤獨，因為他是世上最后一個人，磕了藥，漂浮在日本的天空中。
——YouTube up主FrankJavcee描述蒸汽波美學(xué)
霓虹燈一樣粉紅和藍色漸變背景上，拼貼著大衛(wèi)雕像的頭、兩排棕櫚樹、莫名奇妙出現(xiàn)的Windows XP圖標、日文假名，還有故意做舊的低清渣畫質(zhì)……這種視覺風(fēng)格你一定見過，它就是“蒸汽波”。
“蒸汽波”誕生于2010年前后的互聯(lián)網(wǎng)，從音樂流派發(fā)展成為美學(xué)流派，又經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)傳播，從“微流派”變成主流文化的一部分。蒸汽波本質(zhì)上是懷舊的，其特點是將互聯(lián)網(wǎng)早期的圖像、網(wǎng)頁設(shè)計、音樂視頻等幾十年前流行文化的元素與另一些超現(xiàn)實、扭曲的元素混合在一起，是對80、90年代美學(xué)的一種抑郁、扭曲的呈現(xiàn)。
蒸汽波最初是作為音樂流派崛起的，在2010年和2011年左右開始通過音樂類社交媒體網(wǎng)站加速發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批風(fēng)格類似的音樂人，也見證了一些經(jīng)典作品的誕生。蒸汽波音樂將七、八十年代的歌曲與輕爵士樂、休息室音樂混合在一起，創(chuàng)造出一種“傷感的電梯音樂”。
蒸汽波的視覺效果，就像一個霓虹燈色的童年懷舊夢境：有著金屬質(zhì)感卻又甜美，像糖果色的早餐麥片包裝盒，也像微軟自帶的“畫圖”畫出來的畫。蒸汽波的精氣神完全是構(gòu)建在互聯(lián)網(wǎng)世界之上的。它是對超資本主義的顛覆，落滿了資本的狂妄所化成的灰燼，而它的設(shè)計也被大量模仿，成為了設(shè)計師和創(chuàng)意人視覺詞典中的一部分。
《Floral Shoppe》專輯封面及周邊產(chǎn)品
音樂人Macintosh Plus在2011年發(fā)布的《Floral Shoppe》專輯封面就是蒸汽波視覺風(fēng)格的鼻祖：混合了像素化的計算機圖形、大衛(wèi)石膏像的頭部、日文字體、甜膩的粉色。這個封面從出現(xiàn)到至今已經(jīng)被模仿得讓人審美疲勞，但模仿者卻極少提到其創(chuàng)作者Ramona Andra Xavier。
無論是在音樂上還是視覺上，蒸汽波都充斥著對快餐文化主題的重復(fù)和迷戀，包括八九十年代電視劇、古早電子游戲、微軟藝術(shù)字、軟廣，但它并沒有透過一個“歲月靜好”的濾鏡去呈現(xiàn)這些東西，而是把它們進行了諷刺化的處理。
蒸汽波設(shè)計的諷刺在于：它就像有一張告訴我們“經(jīng)濟泡沫永不破裂”的海報，故意在2009年全球經(jīng)濟危機后的不久出現(xiàn)，而此時我們都很清楚泡沫已經(jīng)破裂了。
蒸汽波視覺慣用的實現(xiàn)方法是“丑陋的設(shè)計”，被當(dāng)成是失業(yè)的音樂制作人和剛畢業(yè)的平面設(shè)計師之間的一種自嘲的玩笑。
由于大多數(shù)蒸汽波音樂都通過數(shù)字專輯的方式發(fā)行，因此基本沒有材料和印刷成本的問題。但無論是線上還是實體，蒸汽波封面設(shè)計的特點都是扭曲版本的烏托邦，融合了互聯(lián)網(wǎng)時代的經(jīng)典標志和流行藝術(shù)中的梗。蒸汽波的“風(fēng)格”非?！盎ヂ?lián)網(wǎng)”——“美學(xué)”一詞被拼寫為全角字符的“ＡＥＳＴＨＥＴＩＣＳ”。
蒸汽波的用色辨識度很高：大膽明亮，慣用模仿霓虹燈光的粉色、紫色、藍綠色，并經(jīng)常在顏色之間采用柔和的漸變。同樣是霓虹燈光色調(diào)，蒸汽波比賽博朋克風(fēng)格要柔和一些，因為蒸汽波要表達的是“懷舊”。
為了視覺化“懷舊”，蒸汽波也愛用文藝復(fù)興時期的元素，擁護對稱和黃金比例：標志性的希臘雕像、大理石紋理填充的3D幾何形狀。同時，八九十年代度假廣告中的視覺元素也是蒸汽波的標志之一：異域風(fēng)光、水的波紋、落日、棕櫚樹、海豚，等等。
蒸汽波對早期互聯(lián)網(wǎng)元素的引用，不僅是“懷舊”，也彰顯了蒸汽波自己的互聯(lián)網(wǎng)出身。XP時期的Windows圖標、對話框，屏幕保護圖像、舊版藝術(shù)字、全角字符或者拉寬字距的排版……這些元素又通過增加顆粒感、故障效果處理，模仿VHS錄像帶影像特有的畫質(zhì)效果，把它們等同于舊錄像帶里的影像——都是過去時了。
蒸汽波經(jīng)典作品《Eccojams Vol.1》唱片封面，直接從SEGA游戲《Ecco the Dolphin》封面中截取了一部分，將其與80年代電子游戲里慣用的閃亮綠松石色融合在一起。這里，海豚就代言了陽光明媚的假期，哄騙人們可以逃避社畜生活、獲得更“有意義”的體驗。
《Chuck Person’s Eccojams Vol. 1》唱片封面，音樂人Daniel Lopatin/Oneohtrix Point Never
一些蒸汽波音樂的封面
蒸汽波視覺用其獨特的幽默感對逝去年代進行了諷刺，正因為是“諷刺”，它對色彩和其他視覺元素的選擇，以及排版、組合的效果，不一定會符合所有人的審美。
因此有人說，蒸汽波視覺慣用的實現(xiàn)方法是“丑陋的設(shè)計”，被當(dāng)成是失業(yè)的音樂制作人和剛畢業(yè)的平面設(shè)計師之間的一種自嘲的玩笑。
蒸汽波風(fēng)格的另一重要體現(xiàn)是經(jīng)常使用西方人看不懂的漢字和日文字符。這既強調(diào)了蒸汽波簡單粗暴的采樣方式，也暗中呼應(yīng)了全球資本主義。一些批評家認為，這樣使用非西方文字實為一種文化挪用。
“日語文本是蒸汽波視覺識別的一個標志屬性，而很多作者都是西方年輕白人男性，他們確實把這些文字簡單粗暴地與80年代的科技潮聯(lián)系在了一起。但是換個角度看，在后互聯(lián)網(wǎng)這個不注重地理位置的時代，強調(diào)一種文化的地理準確性真的還重要嗎？”網(wǎng)頁設(shè)計師Rob Arcand曾經(jīng)提出疑問，反駁“文化挪用”的觀點。
蒸汽波視覺作品中經(jīng)常出現(xiàn)中文和日文字體
消費蒸汽波，人們實際上是在以調(diào)侃的方式，與全球資本主義、糟糕的平面設(shè)計、戰(zhàn)爭、技術(shù)、甚至人自身，進行和解。
蒸汽波自帶一種虛無感，又為虛無主義涂上了鮮艷的色彩，也許正是蒸汽波如此迷人的原因。蒸汽波音樂和視覺都是關(guān)于資本主義的“糟糕之處”的，但同時也對這種“糟糕”進行諷刺化處理，使其再次變得美好起來。
消費蒸汽波，人們實際上是在以調(diào)侃的方式，試著與全球資本主義、不好的平面設(shè)計、戰(zhàn)爭、科技發(fā)展、甚至人自身，進行和解。在這個層面，蒸汽波是歸屬于后現(xiàn)代乃至達達主義的——它融合了高與低、好與壞。它是盲目、樂觀的未來主義。
到了2012年，蒸汽波獲得了更廣泛的認可，也產(chǎn)生了好幾個分支流派。經(jīng)過短短幾年，它就成為了主流文化。2015年滾石雜志“你必須認識的新音樂人”名單上列出了蒸汽波組合“2814”，將以前的“微”流派放置在了更為宏觀的鏡頭下。
2015年的MTV電視臺風(fēng)格
在很多人看來，2015年標志著蒸汽波結(jié)束的一年，因為它的小眾美學(xué)被大眾所吞噬、并為大眾所量產(chǎn)。2015年的MTV電視臺進行了品牌重塑后，其視覺形象明顯是蒸汽波風(fēng)格的，充斥著艷麗的粉色、故障風(fēng)格、不協(xié)調(diào)的動態(tài)、用戶上傳的內(nèi)容、 90年代電腦游戲的畫面。
當(dāng)一種原本反消費主義的美學(xué)成為一個大企業(yè)的門面時，它就時日無多了。2015年底，蒸汽波都有了自己的悼詞：Sandtimer的專輯 《Vaporwave is Dead（蒸汽波已死）》。
《Vaporwave is Dead（蒸汽波已死）》
隨后幾年，蒸汽波被泛濫運用在大眾流行音樂視頻中，最終流入了模因（meme）文化里。2016年出現(xiàn)了《Simpsonwave（辛普森波）》，當(dāng)時19歲的YouTube用戶Lucien Hughes使用Adobe PR和AE對動畫片《辛普森一家》進行粗糙的變形和拼接處理，創(chuàng)造出蒸汽波版本的辛普森一家，配上清涼電子樂，效果非常和諧。
《辛普森波》這種玩“蒸汽波”梗的作品，就像蒸汽波本身一樣，既能引起童年看電視時純真的懷舊感，也能喚起成年人的一種疲憊感——活在這個充斥著屏幕的世界中的疲憊。
變化——尤其是勢頭過于迅猛的變化，是讓人恐懼的，而蒸汽波的音樂和美學(xué)將懷舊與烏托邦/反烏托邦的未來完美結(jié)合，巧妙地概括了這種恐懼。
蒸汽波相對短暫的存在為今天提供了一種特殊的懷舊方式。它出現(xiàn)以來的十年里，數(shù)字世界極大地重塑了我們的音樂、視覺語言。對比現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的喧囂，2010年代初，3G剛退出舞臺，4G剛興起，互聯(lián)網(wǎng)可以說是寧靜的。所以即使是當(dāng)時屬于復(fù)古未來派的蒸汽波，在現(xiàn)在看起來也有點復(fù)古了。
蒸汽波迷們最近在Discord上創(chuàng)建了一個頻道來慶祝它的10周歲生日，紛紛上傳音樂、視頻和藝術(shù)作品，做成一個紀念合集。這些作品展示的不是蒸汽波風(fēng)格的演變，而是對它根深蒂固的理解。今天的蒸汽波愛好者仍然活躍，蒸汽波音樂仍在不斷推出，但大家似乎認定了蒸汽波已經(jīng)就是它該有的樣子了，并沒有再打算去進化它。
蒸汽波10周年紀念參與者的部分作品
蒸汽波深愛著模擬技術(shù)，也依戀不斷進化的互聯(lián)網(wǎng)，后者讓它得以傳播。它沉湎于我們童年時代的電視劇和電子游戲，又將其作品放置在最終扼殺了這些東西的網(wǎng)絡(luò)平臺上。文化評論家Redmond Bacon認為：“蒸汽波通過批評過往歲月的純真，反襯了現(xiàn)今的不如人意。”蒸汽波結(jié)合了懷舊與戲劇性的諷刺：我們就像劇里的觀眾，我們身處其中，很清楚世界出了什么問題，卻無能為力。
對平面設(shè)計師來說，也許更值得關(guān)注的是“蒸汽波”這一風(fēng)格的標志性元素是內(nèi)在、固有的，且具有極高的辨識度。即使是沒聽說過這個詞的人，也知道大體上有這么個風(fēng)格。
自從2015年主流化以來，蒸汽波在平面設(shè)計中已經(jīng)占有了一席之地，這個風(fēng)格才十來歲，其實算是相當(dāng)年輕。有觀點認為2017、2018年的平面設(shè)計趨勢中就有蒸汽波元素的影子：比如高飽和度的色彩、漸變、3D圖形、幾何形狀、拉開間距的小字體，以及作為2018年度色彩的“紫外光色”。
蒸汽波之所以能在音樂和視覺方面都蓬勃發(fā)展，是因為它簡潔地總結(jié)了當(dāng)今世界的變化之快，快到讓人恐懼，而能做到這點的美學(xué)并不多。變化——尤其是勢頭過于迅猛的變化，是讓人恐懼的，而蒸汽波的音樂和美學(xué)將懷舊與烏托邦/反烏托邦未來完美結(jié)合，巧妙地概括了這種恐懼。 而在一切文化都可被拆解、重組的后互聯(lián)網(wǎng)時代，蒸汽波哪怕正如前文所述暫時不會繼續(xù)進化，卻肯定會以多種方式續(xù)存。
資料來源：eyeondesign.aiga.org
作者公眾號：Design360（ID：design360magazine）
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