從C4D動態(tài)設(shè)計到導(dǎo)演，從學(xué)生奧斯卡到奔馳廣告，新銳先鋒藝術(shù)家田思聰?shù)腃G成長路
本科清華大學(xué)視覺傳達(dá)專業(yè)
研究生美國南加州大學(xué)動畫&視覺藝術(shù)專業(yè)
現(xiàn)在是哈佛大學(xué)中國藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室（Harvard CAMLab）的研究學(xué)者
研究生畢業(yè)作品《Simulacra（擬像）》斬獲2020年學(xué)生奧斯卡另類/實(shí)驗(yàn)電影類目金獎等10余項(xiàng)國際大獎
項(xiàng)目客戶囊括梅賽德斯奔馳、佳能、明星王霏霏等眾多響亮的名字
個人作品在NFT藝術(shù)交易平臺暢銷NFT作品名：SIMULACRA-01，購買者：veritaskami
Maxon、Motion Plus Design邀請她做分享嘉賓，Motion Design Awards邀請她擔(dān)任賽事評委
Maxon官方推特推文（左）；Motion Plus Design現(xiàn)場分享照片（右）
她甚至還成為了意大利奢侈品牌TOD'S的包袋代言人
極具個人特色的視覺風(fēng)格，精湛的專業(yè)能力，獨(dú)特的創(chuàng)意讓她成為新興藝術(shù)領(lǐng)域一顆冉冉升起的新星
她是導(dǎo)演/3D動態(tài)設(shè)計師/時尚攝影師——田思聰/Curry Tian
CURRY
田思聰
導(dǎo)演/3D動態(tài)設(shè)計師/時尚攝影師
PORTFOLIO作品欣賞
田思聰2021導(dǎo)演作品合集
田思聰2020CG作品合集
《Simulacra》
《梅賽德斯-奔馳全新長軸距C級轎車廣告片》
王霏霏《Stalker窺探者??》MV截圖?
Renderbus瑞云渲染有幸與田思聰深度對話
學(xué)生奧斯卡獲獎作品《Simulacra》與在售NFT藝術(shù)作品《Illuminate the void》在C4D、Houdini、Redshift中的制作Pipeline
作為NFT藝術(shù)的創(chuàng)作者和參與者，她如何看待時下大熱的NFT藝術(shù)
如何在CG制作/審美方面不斷進(jìn)步
多領(lǐng)域/多媒介創(chuàng)作之后，她將有什么新的創(chuàng)作方向
????這些你好奇的問題，看看思聰都是怎么說的吧????
INTERVIEW瑞云專訪
瑞云專訪視頻
瑞云渲染：請介紹一下自己
田思聰：Hi Renderbus，我是田思聰，我現(xiàn)在是哈佛大學(xué)中國藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室（Harvard CAMLab）的研究學(xué)者，從事東亞文化研究和佛學(xué)的內(nèi)容，之前有3D動態(tài)設(shè)計和導(dǎo)演的背景。
瑞云渲染：如何成長為兼顧導(dǎo)演、CG動態(tài)設(shè)計師、時尚攝影師的斜杠青年的？
田思聰：我的教育背景還是蠻常態(tài)和典型的，我是土生土長的石家莊人，我本科在清華讀的視覺傳達(dá)和新聞與傳播，但是做很多敘事和平面導(dǎo)向的內(nèi)容；在我接觸新聞學(xué)和媒介影像的時候發(fā)現(xiàn)，動態(tài)的東西會給我更多的空間，在我畢設(shè)的開始我開始接觸到一些C4D、時尚攝影和實(shí)拍的內(nèi)容。
田思聰平面?作品 （2016）??
?
后來去了南加州大學(xué)的電影學(xué)院讀的動畫&視覺藝術(shù)的研究生，這算是我正式開始做3D動態(tài)設(shè)計。當(dāng)時覺得美國的市場更好一些，而且我很癡迷于找到一個工作，所以當(dāng)時無論在求職/工作的過程中接觸到了Motion Plus Design，以及這個行業(yè)比較頂尖的人物，這個階段我成長為在MoGraph領(lǐng)域階級斷層不是很明顯的“浪花”。
左：田思聰在Motion Plus Design做現(xiàn)場分享；右：田思聰接受Motion Plus Design專訪（2020）
田思聰受Motion Plus Design邀請?jiān)O(shè)計的作品《Exquisite Corpse 2020》
畢業(yè)之后我很幸運(yùn)成為3D動態(tài)設(shè)計師，在美國的公司里工作了一段時間，但是我當(dāng)時沒有看到一個很長遠(yuǎn)的圖景，于是我就選擇了回國，回國后我從事了廣告業(yè)。廣告業(yè)產(chǎn)出的壓力非常大，在產(chǎn)出和學(xué)習(xí)的過程中感覺到自己的精神上稍顯匱乏，也有一些力不從心，所以我現(xiàn)在重新回到哈佛大學(xué)做有關(guān)東亞文化研究和展陳，以及佛學(xué)相關(guān)的項(xiàng)目。
《唐人街探案-曼陀羅之舞》片頭，田思聰擔(dān)任3D設(shè)計師
瑞云渲染：請問《Simulacra》的創(chuàng)作靈感是什么？
田思聰：簡言之，《Simulacra》是一個日本老去藝伎的心靈之旅，她的兩個ego（自我）在打架，最終圓融在一起的過程。
現(xiàn)在來看，它從根源來講是不健全的，它是我基于“附近性”的否定——我不太想陳述我的個人，當(dāng)時我更喜歡架空和形而上的東西。于是乎《Simulacra》雜糅了很多片段式的，我喜歡的內(nèi)容，比如說圓佛教、舞踏、中西結(jié)合的文化語境。
當(dāng)然其中也有很多現(xiàn)實(shí)性的東西，因?yàn)槲乙蚕胍猰ake my name（名氣），也想做實(shí)拍和3D結(jié)合的嘗試，希望在這個方面以及3D制作方面展示我的技能，與此同時我覺得它的敘事核心需要和我的文化背景相關(guān)。
實(shí)拍&動捕
瑞云渲染：請介紹一下《Simulacra》的Pipeline
田思聰：主要的Pipeline是C4D加Redshift，里面的一些模擬會用到Houdini，實(shí)拍與3D部分合成的部分用到了Nuke，人物設(shè)計部分用到了Daz Studio，衣服用的Marvelous Designer，材質(zhì)部分用到一點(diǎn)Substance Painter；絕大部分的內(nèi)容都是在C4D中完成的。
《Simulacra》幕后解析
瑞云渲染：《Simulacra》創(chuàng)作中遇到什么困難？
田思聰：我現(xiàn)在回頭來看，敘事方面其實(shí)是沒有什么困難。更大的困難在于我當(dāng)時是一個one-girl team（一人團(tuán)隊(duì)），《Simulacra》就是爆肝一直都在做。之后的職業(yè)規(guī)劃方面我不會再一直做這些craft（手工活），我需要和其他人合作。
而且我的創(chuàng)作方式比較點(diǎn)狀，會把自己的時間break down（拆分），比如我今晚要做一個鏡頭，但我可能甚至不知道這個鏡頭是什么。之后的創(chuàng)作中我會把自己的重心更放在視覺敘事方面，而不是解決技術(shù)的問題。
瑞云渲染：請介紹一下在售的NFT作品《Illuminate the void》？
田思聰：靈感是因?yàn)槭躆otion Plus Design的邀請，他們的主題是“Ignition（點(diǎn)亮）”。我自己是很追求“二元性”這個關(guān)鍵詞的，點(diǎn)亮另一方面和黑暗（darkness）有關(guān)，再基于一些女性肢體、語言權(quán)利方方面面的內(nèi)容；在產(chǎn)出方面它又很受視覺驅(qū)動，我的想象中它有點(diǎn)像薩繆爾·貝克特或者托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（的作品），就算觀眾并不關(guān)心作品背后的故事，它仍然可以擁有羅蘭·巴特般藝術(shù)品的aura（光環(huán)）。
《Illuminate the void》
所以在創(chuàng)作中心部分都在于打光和材質(zhì)，創(chuàng)作的pipeline和上面說的差不多。一個Houdini的藝術(shù)家協(xié)助我做了模擬的部分，比如身體上的生長和一些煙霧的效果。在Houdini中完成之后導(dǎo)出到C4D中做渲染，渲染部分還是用到的Redshift以及之前說到的代理。渲染部分我找了一個朋友幫忙，因?yàn)樽髌分?strong>有很多SSS（次表面散射材質(zhì)），所以渲染耗時較久。
瑞云渲染：作為一個創(chuàng)作者，您怎么看待NFT藝術(shù)？
田思聰：NFT藝術(shù)的商業(yè)運(yùn)作方面對于我完全是陌生的信息，但是在參與活動中我發(fā)現(xiàn)很多跨界的作品以及很多厲害的藝術(shù)家，我不知道這是因?yàn)槟吧袔淼?，還是其本身具備有價值的秩序。我現(xiàn)在已經(jīng)在沒有什么宣傳的背景下賣出了6個作品，尤其前幾個作品出售速度非?？?/strong>，而且我迄今不認(rèn)識買家。所以我作為一個藝術(shù)家會覺得，NFT藝術(shù)除了可以作為一個賺一些小錢的工具，這個藝術(shù)本身的價值是自己和社會都應(yīng)該去反思的問題。
NFT作品名：Supreme Pole-02；購買者：veritaskami（左）NFT作品名：Supreme Pole-01，購買者：veritaskami（右）
NFT作品名：SIMULACRA-01，購買者：veritaskami
因?yàn)槲抑暗淖髌焚u的非常好，很多人會說：你為什么就只賣6件？因?yàn)樽鳛橐粋€做CG的，我工作的時間也很長，我也做了很多個人的作品，我可以選擇把這些作品都拿出來售賣。但我一直在反復(fù)的審視NFT藝術(shù)，我認(rèn)為NFT藝術(shù)還是一個給大眾帶來的平臺，讓大家意識到digital artist（電子藝術(shù)家）有自己的社會語境，（同時電子藝術(shù)）也是擁有羅蘭·巴特所說的aura，讓大家開始意識到藝術(shù)品的價值。
NFT作品名：SIMULACRA-02，購買者：veritaskami
NFT作品名：Supreme Pole-03，購買者：aoi_vault
NFT作品名：THE IMITATION STONE 01-The Impurity of the Body，購買者：aoi_vault
所以思來想去我覺得我只有這么一些作品適合作為藝術(shù)品來呈現(xiàn)，而非daily practice（日常習(xí)作），我不太能接受我把daily practice放出售賣。所以NFT藝術(shù)同時也是我創(chuàng)作的motivation（動力），讓我思考我接來下想創(chuàng)作的是什么，想要追求的是什么；那么，我在二三十年之后，我再重新審視這些作品，（希望）它依然還是能立得住的，而不是變成了一個非常諷刺的社會現(xiàn)象。
瑞云渲染：如何在CG制作/藝術(shù)審美方面不斷進(jìn)步？
田思聰：CG制作方面一個核心是如何“投機(jī)取巧”——很多人看到我的工程文件之后會發(fā)現(xiàn)它非常簡單，很多人可能會覺得我的材質(zhì)非常復(fù)雜，我其實(shí)很少用Substance Painter去勾材質(zhì)，而是用程序化的材質(zhì)讓它看上去很organic（有機(jī)）。當(dāng)然如果要做非常高精度的內(nèi)容還是需要用SP，但初學(xué)者而言，用一些比較討巧的方法是無妨的。
《Supreme Pole》
在《Simulacra》的場景上，我很多文件沒有經(jīng)過清理，掃描的文件也會很重，從Houdini中導(dǎo)出的模擬也很重，所以在文件整理方面需要有一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膒ipeline，比如Redshift的代理，每一個對象都是一個代理，可以連接到C4D當(dāng)中，避免軟件中來回導(dǎo)，最后渲染的文件文件很重。構(gòu)建文件的秩序非常重要，為的是最后得到的需要渲染的文件是非常輕的。
《Simulacra》
在技術(shù)層面我會鼓勵大家自下而上地思考，當(dāng)你可以短期內(nèi)可以找到一個比較巧妙的方法給自己自信，后面還是可以改變一些事情的。先達(dá)到這個門檻，在挪用的過程中學(xué)會技能，掌握技能之后再自上而下地思考。
《Supreme Pole》
我覺得“審美”二字有一些玄學(xué)，非?？辗?，我覺得其實(shí)它是“形聲之外，復(fù)有可觀”、“Beyond the shape and form（超越形式與風(fēng)格）”，我會覺得審美是求而不得，說簡單不簡單，說難不難的狀態(tài)。最重要的是Be focused（專注），不論是舞者、佛學(xué)研究者還是CG藝術(shù)家，其實(shí)并無捷徑，做得好的人他們拒絕了很多事，把時間花在上面；也沒有這么多追隨時代潮流的內(nèi)容，而是他們真的想做這件事。這也是我欠缺的部分，給大家的建議就是，如果沒有現(xiàn)實(shí)困境的話，少想多做。
《Supreme Pole》
瑞云渲染：后續(xù)有什么創(chuàng)作的計劃？
田思聰：個人的作品在做，之前做一些商業(yè)的作品，以導(dǎo)演為主導(dǎo)的作品，以及3D和實(shí)拍結(jié)合的作品。
?《雙生（佳能EOS R5 8K宣傳短片）》
除此之外，現(xiàn)在的工作內(nèi)容比較學(xué)術(shù)導(dǎo)向，目前在做一個希望能在學(xué)術(shù)界更能立得住的作品，它有非常豐沛的視覺語匯，但我的視覺語言更多地為文本和敘事服務(wù)，視覺作為一個手段而非標(biāo)簽本身展示給大眾，當(dāng)然它的手段一定是鋒利的、有可看性的，讓大家看到還是會“Wow”的作品。除此之外，就是一些daily practice，如果有一些新的玩法，我也會再看看，比如劇場方面，但主要還是以3D和實(shí)拍相結(jié)合。
瑞云渲染：對您影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家有哪些？
田思聰：因?yàn)槲业乃季S是更基于文本的，所以我關(guān)注的是更c(diǎn)lassic（經(jīng)典）的作品，比如建筑的雷姆·庫哈斯，做實(shí)驗(yàn)劇場的Robert Wilson，Peter Greenaway，Dimitris Papaioannou，或者是現(xiàn)代舞編導(dǎo)家Pina Bausch，哲學(xué)方面的拉康，尼采等。綜上所述，我覺得這是一個人“占社會便宜”最快的捷徑，你在短時間內(nèi)能得到大量的社會信息。
中央電視臺總部大樓 ? 雷姆·庫哈斯
《莎士比亞的十四行詩》，舞臺設(shè)計：Robert Wilson
《魔法圣嬰》，導(dǎo)演：Peter Greenaway
《The Great Tamer》，導(dǎo)演：Dimitris Papaioannou
《春之祭》，編排：Pina Bausch
拉康（左），尼采（右）
但是我最近會覺得影響我最深的是我的“附近”，所以我現(xiàn)在也在寫作，寫作是一個重新整理的過程，讓我意識到我的成長環(huán)境，不論好壞，對我的思維方式有很大的影響。
瑞云渲染：請?jiān)u價Renderbus瑞云渲染的服務(wù)
田思聰：我周圍很多人（藝術(shù)家）都在提Renderbus，我體驗(yàn)后覺得各種Pipeline非常make sense（實(shí)用）；工作人員也非常細(xì)心，Renderbus的同學(xué)也一直在幫我解決（技術(shù)）問題。
瑞云渲染：還有什么想對CG愛好者說的？
田思聰：保持客觀非常重要。創(chuàng)作其實(shí)和你的生活顏色，以及方方面面的方法論并沒有一個直接的聯(lián)系，但我愈發(fā)覺得它對你的影響非常之大。在你沒有建立起一個好的秩序的時候，你可以通過創(chuàng)作來消解，這是一個方法；但另一方面，當(dāng)你遇到創(chuàng)作方面的困難的時候，也可以想一想別的方式，這個困難不一定是困難本身，它可能是你其他生活語境里不正確的投射。遇到困難莫著急，也有可能是其他方面出現(xiàn)了問題，不要給自己壓力太大。
《Design-Semi Permanent 2019》
當(dāng)然也要一直創(chuàng)作，光說不練對于我們做CG的人來講還是不太行的。我就是“土法煉鋼”一步一步來的，所以不要著急，想做好還是能做好的。
《Sa?sāra》
多跟周圍的人交流，現(xiàn)在的大神也非常多，多交流聽聽別人咋想的。也非常感謝今天Renderbus瑞云渲染邀請我來交流，我們可以隨時相互學(xué)習(xí)！
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