采訪：吳小寶、Lily
撰文：Ivy

引言：

思想的交換，認(rèn)知的流動，是廣告營銷行業(yè)生命力的展現(xiàn)。

圍爐夜話，是數(shù)英的一個群訪專欄，旨在深入對話行業(yè)內(nèi)外的大小圈層，聚集各領(lǐng)域的職業(yè)群體，探討角色認(rèn)知，理論與實(shí)踐，生存與發(fā)展，以及最終的生命理想，洞見更多的思考碰撞。

圍爐夜話，以個體見群體，以群體折射時代。

新一期，我們將鏡頭對準(zhǔn)「廣告導(dǎo)演」，除全面認(rèn)識這個職業(yè)本身的價(jià)值與任務(wù)外，試圖從導(dǎo)演們的視角觀察整個行業(yè)。

圍爐夜話系列文章傳送門：

1、2023廣告業(yè)「圍爐夜話」：6位大咖導(dǎo)演，36句精彩語錄
2、對話導(dǎo)演趙丹：拍廣告就像用視聽語言寫詩
3、對話導(dǎo)演丁雨晨：廣告，是一份非常需要執(zhí)念的工作
4、對話導(dǎo)演張大鵬：比起趕時髦，做自己的經(jīng)典款就好

《圍爐夜話·對話廣告導(dǎo)演系列》，龍江波

龍江波，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，自1999年開始拍攝商業(yè)廣告至今?，F(xiàn)為北京龍江波影視文化有限公司創(chuàng)始人，主要從事導(dǎo)演和編劇工作。

2022年，龍江波被張藝謀選入北京冬奧會開幕式導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，其拍攝的24節(jié)氣倒計(jì)時短片驚艷世界。2023年，他為成都拍攝《問道成都》城市宣傳片，創(chuàng)新性地打開文旅片新天地，成為今年第70屆法國戛納創(chuàng)意節(jié)廣告影片制作類大中華區(qū)唯一入圍的作品。他拍攝的《冬奧宣傳片》、《大地的孩子》，分別獲得中國廣告長城獎、黃河獎金獎。

“東方國潮美學(xué)”是龍江波作品的鮮明標(biāo)簽，但他總表示，還不夠，火候還要旺一些。帶著對自己和作品近乎苛刻的要求，他希望讓廣告也可以展現(xiàn)出高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。這是對廣告片的突破，也是龍江波作為導(dǎo)演的一種自我實(shí)現(xiàn)。

一、看見：重新認(rèn)識導(dǎo)演與廣告

數(shù)英：您還記得自己拍攝的第一支廣告作品嗎？

龍江波：我原本是學(xué)攝影的，因?yàn)橐淮纹鯔C(jī)在北京奧申委工作了半年，帶領(lǐng)一個視頻小組做奧申委的宣傳片。它是多媒體版本，綜合了北京的歷史文化，用于向英語國家傳播，雖然不是嚴(yán)格意義上的影片，但是一個轉(zhuǎn)折，此后我從攝影轉(zhuǎn)向了導(dǎo)演。

我覺得自己真正意義上的第一支廣告片應(yīng)該是給搜狐拍的一支申辦奧運(yùn)會的公益片。那是2000年初期，中國基本確定要承辦2008年奧運(yùn)會，片子計(jì)劃在央視播出，加上搜狐挺有名氣，當(dāng)時是蠻有壓力的。

那個時期還屬于膠片時代，拍一個膠片廣告還是有難度的。拍搜狐的片子之前我其實(shí)也拍攝過不少東西，它們對我而言有很大意義，但不算真正意義上的廣告片，更像是攝影。所以我當(dāng)時心里也不是很踏實(shí)，也請了一些很優(yōu)秀的攝影師合拍，還用了一些象征的手法來做，這在當(dāng)時還蠻新鮮的。從這個片子開始就有更多的人來找我拍片，這算是我在這個行業(yè)被稱作導(dǎo)演的一個起步吧。

數(shù)英：相比早期，感覺您后來拍的片子商業(yè)性更強(qiáng)，您如何理解商業(yè)呢？

龍江波：我其實(shí)沒有特別去理解商業(yè)這個事兒，因?yàn)樵谖业念^腦里，相比分類，我更愿意去做有趣的跨界。它都是一段過程，一個學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。就像我從來不把繪畫和雕塑分類，不會把音樂和美術(shù)分類一樣。我覺得是能夠吸引人的，也能夠提供吸引人的信息量的東西，都是有魅力的作品。

數(shù)英：是什么契機(jī)促使您向廣告導(dǎo)演轉(zhuǎn)型，以及有了后來很多不同的嘗試？

龍江波：其實(shí)我從來沒有想到我這么多年一直從事的職業(yè)被稱作廣告導(dǎo)演，這并不是說我對這個職業(yè)沒有敬畏之心，而是我的本意不是做這行。我一開始計(jì)劃做電影（導(dǎo)演），當(dāng)時是為了在北京生存下去，我決定先干10年左右的廣告導(dǎo)演，然后再去干長片。

因?yàn)?，職業(yè)初期就做電影（導(dǎo)演）的話別人不一定信任你的能力，而且拍攝長片也要在一種影像類型上花大量時間學(xué)習(xí)。但是做廣告的話，我可以一次又一次地用不同的風(fēng)格、不同的敘事、不同的手段去做嘗試。廣告的魅力比較靈活多變，我非常珍惜每一次的實(shí)踐。

在起步階段，我運(yùn)氣還好，拍了央視文藝頻道飛天為主題的宣傳片，央視把這個片連續(xù)播放了7年，曾經(jīng)家喻戶曉，這可能是央視自己的宣傳片播放最久的紀(jì)錄了，這個成績在當(dāng)年算是不錯的。但隨著時間的推移，我仍然沒有做上電影導(dǎo)演。有一段時期，我會有點(diǎn)著急，甚至不太喜歡別人叫我導(dǎo)演。我覺得自己有愧于導(dǎo)演這個稱謂，因?yàn)樵谖耶?dāng)時的認(rèn)知里，廣告片導(dǎo)演就是一個不會講故事的導(dǎo)演。

那時候，和我同時期的、比我早一點(diǎn)出道的廣告導(dǎo)演們，比如烏爾善、寧浩、丁晟，他們很快就走到了長片賽道。這挺刺激我的，心里會有陣痛，他們是跑得真快，我恨自己沒及時轉(zhuǎn)到長片陣營。以至于后來有人來找我拍廣告片，我都會想“有那么多廣告導(dǎo)演干嘛找我呀，我得去琢磨長片，為啥我還在拍廣告……”，當(dāng)時甚至有點(diǎn)厭惡這個行業(yè)。

數(shù)英：后來怎么克服這種心態(tài)的？

龍江波：這種狀況就像被溫水煮青蛙，在這個溫室里面我可以賺得眼前的一些利益，甚至薪資遠(yuǎn)高于別人。這讓我覺得好像也還不錯，但是夜深人靜的時候還是會想不應(yīng)該這樣子啊。于是，我慢慢地去突破自己的舒適區(qū)，逼著自己去寫東西，漸漸矯正“廣告導(dǎo)演不會講故事”這個觀念。

這個過程是比較痛苦的，因?yàn)槲冶旧硪膊皇切≌f家，我就得去跟很多專業(yè)編劇去學(xué)習(xí)，會去找各種各樣的編劇資源。經(jīng)過這么多年的訓(xùn)練，技術(shù)手段其實(shí)越來越成熟，各種風(fēng)格和視聽語言基本能駕馭，但是要在頭腦中形成一個長篇故事，要架構(gòu)它時，我還是有壓力，有陣痛感。但是當(dāng)我的故事被充分描述出來，能夠打動人，能用比較豐富的視聽語言將其表現(xiàn)出來，那種喜悅感是拍廣告片完全無法比擬的。

我在做導(dǎo)演時，常常會回望做編劇時的經(jīng)歷。創(chuàng)作者像在扮演一個上帝角色，看著筆下的人物，出生到走完他所有的生命歷程，如同滄海一粟。

數(shù)英：我們要如何理解廣告導(dǎo)演這個角色？

龍江波：在我的認(rèn)知里面，廣告、電影一個是短跑，一個是長跑，它們都是跑，是一樣的。

相比之下，廣告導(dǎo)演是綜合型的人才，必須用綜合手段掌控觀眾的情緒。他們就像魔術(shù)師在臺上表演，需要什么時候抖包袱，什么時候刺激你，什么時候埋梗，什么時候給你一個小驚喜，又什么時候留有余味的謝幕。

2022北京冬奧會開幕式24節(jié)氣倒計(jì)時短片導(dǎo)演版

數(shù)英：現(xiàn)在很多廣告片對于廣告導(dǎo)演的一個基本要求也是要會講故事，您如何看待這一現(xiàn)象？品牌為什么需要講故事？廣告片講故事和電影片講故事有什么不同？

龍江波：廣告片講故事，相對而言，其實(shí)不需要承擔(dān)長篇故事的轉(zhuǎn)承啟合、深沉而持久的感染力的壓力。在內(nèi)容為王的時代，廣告講故事主要還是要找到一個觀眾情緒的觸發(fā)點(diǎn)，一種心理動機(jī)，使其能和人有共鳴點(diǎn)。只需要拍出一種情緒、一種小片段、一種感覺，觀眾就懂了。在一個廣告片里它極難講一個完整鏈條的東西，因而我們要"短跑"，要有爆發(fā)力去引爆一個東西。

廣告無非就是一種影像的手段，手段不是最重要的，作品甚至都不是最重要的，觀念是第一位，觀念決定創(chuàng)意。手段和技巧可能會在社會的進(jìn)程中土崩瓦解，但創(chuàng)作者的創(chuàng)意、觀念可以留存下來。

廣告的商業(yè)性和藝術(shù)性之間沒有明顯邊界，我尋求的是跟當(dāng)下觀眾的共鳴共振。它們相互融合，做廣告的過程本來也是一個藝術(shù)的過程。廣告的命運(yùn)就是不太被尊重，很多人看電視看到廣告就換臺，所以廣告導(dǎo)演必須思考怎么去和觀眾發(fā)生強(qiáng)關(guān)聯(lián)，提供一些他們感興趣的點(diǎn)，去改變這樣的命運(yùn)。商業(yè)和藝術(shù)不沖突，導(dǎo)演有時要試圖去說服甲方接受，以觀眾為第一要義，而不是以廣告主和領(lǐng)導(dǎo)為第一要義，觀眾滿意了，那商業(yè)的事也就水到渠成的。

數(shù)英：當(dāng)前的廣告環(huán)境下，導(dǎo)演如何自處？

龍江波：我是一個產(chǎn)出比較低的人，因?yàn)槲冶容^珍惜時間，很在意一件事情值不值得去做。

當(dāng)一個人度過了初步溫飽期的時候，對金錢的欲望就沒那么強(qiáng)烈，所以我并不是什么片子都接。

我也比較珍惜獨(dú)處的時間，我可能是廣告導(dǎo)演中為數(shù)不多的保留著健身習(xí)慣和繪畫習(xí)慣的人。前兩天我在臨摹俄羅斯的一幅畫，為什么要干這個事兒呢？因?yàn)橛行┙?jīng)典的東西，只有通過一筆一畫一點(diǎn)的感知，才能跟那個偉大的創(chuàng)作者對話。

龍江波的部分繪畫作品

健身是在一直在提醒自己，因?yàn)槲沂且粋€力量型的選手。我覺得一個人的意志，才是最有力量的東西。人不能隨便懈怠下來，一旦堅(jiān)持了就把它貫徹到底。我不希望自己成為一個會說但不會做的人，這樣我內(nèi)心會鄙視自己。所以沒拍片時，我大量時間就在干這種事。通過獨(dú)處，去挖掘一些我還能干點(diǎn)什么。

數(shù)英：疫情對導(dǎo)演行業(yè)產(chǎn)生了什么影響，帶來了什么變化？

龍江波：有很大的變化，比如疫情后很多人找我拍片，我拒絕的一個很大原因是他們的投資預(yù)算不足。投資預(yù)算不足的話，那就相當(dāng)于是要畫一幅畫，你連顏料都買不起，那怎么能去把這個畫畫得足夠有層次？畢竟巧婦也難為無米之炊。

數(shù)英：我們了解到很多電影導(dǎo)演也開始在綜藝和廣告這個圈里在拍片了。

龍江波：我認(rèn)識的很多電影導(dǎo)演已經(jīng)開始進(jìn)入這個圈里了。但是我可以勇敢地告訴你，電影導(dǎo)演未必在短跑上跑得過廣告導(dǎo)演，因?yàn)檫@種技能不是一兩天形成的，需要爆發(fā)力，短時間內(nèi)這個不是電影導(dǎo)演習(xí)慣的方式。

二、選擇：理想主義與現(xiàn)實(shí)世界

數(shù)英：疫情前后，我們也觀察到很多電影導(dǎo)演開始涉足廣告領(lǐng)域，您覺得電影導(dǎo)演拍廣告的優(yōu)勢是什么？

龍江波：電影的話需要把形式甚至是風(fēng)格藏起來，只有藏起來人家才不覺得你是在炫技巧，才會順著你講故事的方式走。但是廣告片可以是形式優(yōu)先的，故事講的好不好在短短的一分鐘或者30秒里面不重要，形式刺激、人很新鮮、技巧很嫻熟的話也能足夠吸引人。所以，兩者的方向和風(fēng)格不一樣，很難說誰比誰有優(yōu)勢，但是電影導(dǎo)演很難在短時間內(nèi)搶占廣告導(dǎo)演市場，因?yàn)樗麄儧]那么多機(jī)會去練習(xí)那么絕的形式。

數(shù)英：電影導(dǎo)演進(jìn)入廣告市場對廣告導(dǎo)演來說不會是一個有壓力事情嗎？

龍江波：不會，有時候一個片子電影導(dǎo)演接了，但是他可能還是會請廣告導(dǎo)演去拍，兩種的拍片邏輯和性價(jià)比完全不一樣。

數(shù)英：我們發(fā)現(xiàn)有很多電影導(dǎo)演來拍廣告，但是好像很少見到有廣告導(dǎo)演去拍電影，從廣告到電影這中間的路徑是不是還挺漫長的。

龍江波：確實(shí)很難，比我想象的還難。雖然從單畫面來看的話，廣告導(dǎo)演做出來的東西也足夠優(yōu)秀了，但要轉(zhuǎn)型到電影導(dǎo)演真的挺難。

第一，剛才說的講故事的能力，廣告導(dǎo)演就不太像電影導(dǎo)演那么去深耕。然后，對人物的了解，對命運(yùn)的走向，這些東西研究肯定也沒有電影導(dǎo)演那么多，這是一個先天性的職業(yè)缺陷，要經(jīng)過長時間的磨練。

第二，廣告導(dǎo)演有自己引以為豪的技能和小聰明，習(xí)慣用形式、引導(dǎo)方式來左右他怎么去講好這個故事。習(xí)慣了這種技巧型的方式，會很難沉下來。

第三，那種超大型，動不動幾個億的電影，基本輪不到一個廣告導(dǎo)演去掌控這樣的片子，而中型規(guī)模的性價(jià)比又不是那么高，因?yàn)閺V告片從成片長度來算，相對一般電影，單畫面來比較，算是很貴很貴的了。

數(shù)英：以前也有那種電影導(dǎo)演經(jīng)費(fèi)不足，但也能用幾十萬就拍一條不錯的片子。剛開始去拍這類電影會不會是一個機(jī)會，先讓市場看到自己？

龍江波：當(dāng)然是啊，但是一個廣告導(dǎo)演在初期可能這么去玩，但是當(dāng)你都做了很多年，習(xí)慣以資金為后盾來作戰(zhàn)的廣告導(dǎo)演，再去玩一個極低成本的東西，就會覺得很困難。

首先跟你要考慮到攝影師、美術(shù)師，這些像你的胳膊和腿的最熟悉親近的人，他們已經(jīng)跟你很默契同時也有點(diǎn)貴，你難道要放棄他們，然后去組一個新的班子去干一個極低成本的東西嗎？

而且預(yù)算壓下來，你很多成功經(jīng)驗(yàn)、好的設(shè)備都用不了，效能會變得極差，所以你剛才說的這種提議他幾乎是不可以存在。

數(shù)英：很多人在比如大學(xué)時期會召集一群人，懷揣理想主義去做這么一件事情，其實(shí)回過頭來看那個年輕時候拍的片子還蠻純粹。

龍江波：是的。但是純粹不代表崇高，也不代表智慧，只是說純粹有它自身的魅力。

它更像一個賭局，有的時候還不錯的片子可能就造成了票房一日游啊什么的。然后檔期的問題呀，明星的問題呀，各種人設(shè)的風(fēng)險(xiǎn)啊。有時甚至無關(guān)作品優(yōu)劣，一些不相干的事都會直接影響你的。

數(shù)英：了解到您拍攝了一部名為《偶像覺醒》的劇，您之前一直想拍電影，但后來選擇拍劇，以及去探索不同的創(chuàng)作類型，這是出于對環(huán)境和市場的妥協(xié)嗎？

龍江波：《偶像覺醒》還沒拍攝，在籌備中，劇作完成了，慢慢的在選擇更多的志同道合的人和資源。創(chuàng)作妥協(xié)也完全不是，這才是正確的打開方式。

為什么這么說？因?yàn)橐环N文化現(xiàn)象、一個文化產(chǎn)品的形成，都不是靠孤立的一部劇或者是一個電影。文旅、文藝作品這些東西它都是聯(lián)動的。

數(shù)英：就是不能把它們和文化產(chǎn)業(yè)或者是文化作品割裂來看，都是雙向的。

龍江波：對的，很多東西在我眼里都不是割裂開來的，都是一整盤棋，事物永遠(yuǎn)是聯(lián)動的。

只是說我們現(xiàn)在還沒有哪家公司能夠把電影劇、文旅、衍生品所有的這一切打通得特別完美。目前中國有人在做，只是走得不夠健康，然后很多時候是短視的，不長久。但是這個肯定是未來的方向。

三、轉(zhuǎn)變：與時代并肩前行

數(shù)英：感覺您不太喜歡廣告導(dǎo)演這個稱呼。

龍江波：當(dāng)想明白廣告其實(shí)也是藝術(shù)史的一部分時，我就接受了廣告導(dǎo)演這個稱呼。藝術(shù)史的未來必然是多元的，廣告是藝術(shù)史多元門類中的一種。

數(shù)英：啥時候想通的。

龍江波：不知道啥時候想通的。

數(shù)英：什么情況或什么事情讓您想通了？

龍江波：這個東西它不是說靈光一現(xiàn)，它是隨著知識結(jié)構(gòu)慢慢累積，你自己想到的。想到為商業(yè)服務(wù)產(chǎn)出這么一些影像作品也是藝術(shù)的時候，也就想明白了。你看當(dāng)時教堂的壁畫，后來的波普，那都是時代的產(chǎn)物，我們這代廣告人做的事，在這個時代，能不能寫進(jìn)后來的藝術(shù)史，就得看作品的影響力夠不夠大。

你看藝術(shù)將來的表現(xiàn)方式，可能會有VR呀，元宇宙啊，有很多的方式去延續(xù)這個藝術(shù)的藝術(shù)史。它會變得多元，廣告是多元中的一種存在。拍廣告本身就是構(gòu)成藝術(shù)史的一部分，你干的事情本身就是值得尊重的，我以前說以做廣告導(dǎo)演不樂意，那是我心態(tài)的幼稚。很多年以后，藝術(shù)史可能會寫當(dāng)時的廣告行業(yè)引領(lǐng)了藝術(shù)的風(fēng)潮，因?yàn)檫@個拍廣告這個行業(yè)曾經(jīng)的歷史上就沒有過，而我們這一代人正在寫這一段啊。

數(shù)英：您之前提到有段時間討厭拍廣告，為什么？后來又是怎么去找尋拍攝過程中的幸福感和成就感的？

龍江波：我討厭拍是因?yàn)槟挲g和自己的工作規(guī)劃中間有了危機(jī)感，后來逐漸接受其實(shí)也是一個自我征服的過程。

當(dāng)時我把一個長片寫出來了，平臺和海外市場也認(rèn)可你的故事，然后我們在選擇合適的合作者，我給了自己一個比較長的籌備狀態(tài)。逐漸，自己心里這一關(guān)就不那么糾結(jié)了。

所以人總是跟自己過不去，就像打游戲一樣，第一關(guān)過去了，第二關(guān)過去了，第三關(guān)過去了，第五關(guān)老卡著過不去，你就會很難受，會抗?fàn)?。?dāng)你有一天把第五關(guān)打過去了，它就不會成為一個問題了。每個人的人生都是爬坡的過程，幸福感有時候可能來源于自己拍的片，也可能來源于其他的一些東西。

數(shù)英：了解到您拍的很多作品都是關(guān)于政府和公益的，為什么呢？

龍江波：因?yàn)槲矣X著這是一個藝術(shù)家和資本合作的健康方式，在這個過程中我去滿足品牌訴求和相應(yīng)的功能性，我完成自己的藝術(shù)表達(dá)，雙方是互助關(guān)系，而不是非要一方壓倒性的純粹聽命另一方。

數(shù)英：未來會嘗試改變自己的拍攝風(fēng)格嗎？現(xiàn)在可能就主要側(cè)重于東方傳統(tǒng)美學(xué)這塊。

龍江波：我個人對這件事是有個思想轉(zhuǎn)變的過程的。因?yàn)槲乙郧罢J(rèn)為作為一個藝術(shù)的創(chuàng)作者，你就應(yīng)該理所當(dāng)然要求新求變，認(rèn)為創(chuàng)作本身就是突破。

但是后來我覺得需要在一個領(lǐng)域、一個風(fēng)格上先火燒得夠旺，就比如說東方傳統(tǒng)美學(xué)，當(dāng)所有的人都認(rèn)為這是你的一個獨(dú)特的標(biāo)簽的時候，你可以求變。所以呢我還是繼續(xù)會朝這個方面再想辦法把它做得讓自己更滿意一點(diǎn)，然后再換。

數(shù)英：您認(rèn)為自己有責(zé)任為自己的領(lǐng)域做些改變、推陳出新嗎？

龍江波：責(zé)任這個詞吧太大了。肯定會有，但是我不認(rèn)為這個責(zé)任會放在某一個人的肩上，或是這一代人的這個肩膀上。我覺得自己普普通通的一個人，在所謂中流砥柱年齡段的人應(yīng)該去選擇自己合適的方式，然后推出你認(rèn)為對大眾有用的、符合大眾主流價(jià)值觀審美的、并且有一定引導(dǎo)性的作品，會有這樣這方面的意識。

數(shù)英：廣告可以承載一些深度的東西嗎？

龍江波：有限，但是他確實(shí)是能承載很多的信息量，然后也可以讓很多的信息量變得堅(jiān)強(qiáng)而有力。

數(shù)英：是不是因?yàn)閺V告受限于它的商業(yè)屬性，然后很多東西沒法去表達(dá)，像啟發(fā)人的情感啊、傳遞社會價(jià)值之類的目的對廣告而言是不是就是次要的了？

龍江波：以前有人說廣告是在帶著枷鎖在跳舞。但是呢，任何東西如果沒有限制，沒有規(guī)則，最后出來的作品也未必是燦爛的。

就相當(dāng)于我們在看一場籃球賽，科比或者是喬丹的，如果沒有那么多的人去圍攻他、防守他，他還會成為一個傳奇嗎？

所以，有了商業(yè)的限制，有了訴求的限制，廣告就不能承載它應(yīng)該承載的觀點(diǎn)和信息量了嗎？不會，如果是做不到這一點(diǎn)，那只是一個無能的廣告。

廣告就給你留下一畝三分地，能種出多少糧食是看種地人的本事。也有點(diǎn)像一場賽事，當(dāng)你既能夠遵守規(guī)則，又能攻破防守，就有可能進(jìn)入像無人之境一樣的地方，沒有規(guī)則和限制的賽事那不叫本事。

數(shù)英：您認(rèn)為當(dāng)下導(dǎo)演的時代任務(wù)是什么？

龍江波：當(dāng)人們討論文化自信，什么是自信？我覺得不僅僅是從歷史的長河中間打撈一些標(biāo)簽化非遺化的民族文化，單單去呼吁民族尊嚴(yán)、藝術(shù)尊嚴(yán)，或者夜郎自大的唯我獨(dú)尊，這樣的理解太粗淺了，我們必須從更高的維度來談文化自信。

時代任務(wù)是一個宏觀命題，我們要從大的視角去看，我們現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)、科技等各方面的發(fā)展都是在幫助文化勝利。比如，冷戰(zhàn)后興盛的美國，他們的好萊塢影響力以及引領(lǐng)全球的當(dāng)代藝術(shù)，就是宏觀上文化的勝利。

文化復(fù)興是一個潤物細(xì)無聲的過程，像《流浪地球》等作品通過科技與創(chuàng)新帶動了中國科幻片的自信，然后慢慢的資本開始關(guān)注這個領(lǐng)域形成合力，聚合有創(chuàng)新力的年輕人、有實(shí)力的企業(yè)和經(jīng)濟(jì)體去發(fā)展這個領(lǐng)域的競爭力，實(shí)實(shí)在在的推動了中國的科技創(chuàng)新，而不是喊口號。我們的《偶像覺醒》就是準(zhǔn)備干的這么一個事，以不輸給美劇的高品質(zhì)東方科幻故事，每年推出一季，讓人們持續(xù)的關(guān)注中國的科技創(chuàng)新，甚至去聯(lián)動文旅、實(shí)景演出、游戲、衍生品等等，而不是單純的一部劇，劇只是這些實(shí)體每年推出的大廣告。所以要多方的協(xié)同，這才是復(fù)興。

對于導(dǎo)演這個群體而言，我們能做的可能就是用東方人的勞動和智慧去拍出屬于東方的故事，讓全世界都能接受我們所構(gòu)建出來的世界和觀點(diǎn)。

數(shù)英：作為個體，您覺得自己能為文化事業(yè)貢獻(xiàn)一份什么力量？

龍江波：在我這個年齡，上有老，下有小。這個不是說我們的壓力有多大，必須要做出什么成績，而是要做好承接與傳承。對上，要延續(xù)上一輩的生命力，對下，要給孩子樹立榜樣，幫助他們覺醒。這不是一個人的事，是一個民族，一個群體的事。這聽起來好像有點(diǎn)官方，但的確，這就是我們這代人身上的所謂的光和熱吧。