作者：樸香蕉，來源：Voicer
閱讀障礙這種“病”在人類間傳播也有些時(shí)日了，以至于變成了一種常態(tài)。以前是圖片用來輔助說明文字內(nèi)容，現(xiàn)如今，文字則屈居配角的位置。一篇文章如果沒有配圖，閱讀熱情多半要降到點(diǎn)擊“收藏”，有緣再見了。
Toiletpaper雜志顯然是“棄療患者”們的福音?！皫垺彪s志除了封面標(biāo)題，內(nèi)頁一個(gè)字也沒有，全部由圖像構(gòu)成。
然而，這本看似隨意的雜志要半年才更新一期，創(chuàng)刊以來一直受到業(yè)內(nèi)外的追捧，大概是世界上最讓人趨之若鶩的“廁紙”了。
Toiletpaper 創(chuàng)辦人、藝術(shù)家 Maurizio Cattelan 說過：“所有雜志，早晚都會(huì)被丟到廁所里。”
Toiletpaper最新一期雜志封面
01 雜志界最特立獨(dú)行的存在
Toiletpaper歷年封面集合
最近這幾年，性冷淡風(fēng)冷嗖嗖地刮過，而創(chuàng)辦于2010年的半年刊Toiletpaper，從來都沒有跟過風(fēng)。
相反！它的圖片顏色鮮艷到有些刺眼，尺度大到會(huì)讓人產(chǎn)生一些不適感。詭異、童趣、復(fù)古、色情……這些看似無法協(xié)調(diào)的元素結(jié)合在一起，創(chuàng)造了Toiletpaper極具識(shí)別性、且無法復(fù)制的視覺風(fēng)格。
雖然Toiletpaper在表現(xiàn)方式上尺度驚人，但是在怪誕的表象背后，卻不乏對(duì)消費(fèi)主義、輿論媒體、甚至宗教政治等社會(huì)敏感問題的嚴(yán)肅思考和尖銳意見。
畢竟雜志自己都說自己是“廁紙”了，再要求它溫文爾雅、舉止得體的話，好像反而是我們“失禮”了。
02 這本無字雜志，信息量巨大
在翻閱Toiletpaper時(shí)，常有種眼睛很忙的感受，無論是視覺效果上的夸張化，還是表現(xiàn)主題上的豐富性，都讓這本無字雜志稱得上信息量巨大。
不加文字注解對(duì)于Toiletpaper來說不只是一種行為藝術(shù)，更像是它能選擇的唯一的表達(dá)方式。因?yàn)橥高^圖片傳達(dá)的情緒與刺激，是無法用文字、或是其他任何媒介注解的。
“雜志可以輕易地成為誘使人們閱讀廣告的工具，但遞給某個(gè)人一本Toiletpaper， 卻能讓他一整天都充實(shí)起來。在這本意義全新的雜志里，哪怕一條死魚也有可能登上封面。”Toiletpaper創(chuàng)辦人之一、藝術(shù)家Maurizio Cattelan說。
無論你對(duì)藝術(shù)有多深的了解，都能對(duì)著Toiletpaper里面的作品故作深沉地高談闊論一番，可是說得越多就越感受到，文字永遠(yuǎn)是詞不達(dá)意的。
這卻恰好成了Toiletpaper受到創(chuàng)意人士喜愛的原因，因?yàn)樵谀X洞大開的同時(shí)，所有人都會(huì)生成一份非常主觀、片面的理解，反正只不過是一疊奇怪的“廁紙”，主觀片面又有何妨。
正如Maurizio Cattelan所說，“Toiletpapaper看起來有點(diǎn)像廣告畫冊(cè)，讓人眼花繚亂又目不暇接。事實(shí)上，我很喜歡廣告發(fā)揮作用的方式，以及那種圓滑諂媚的感覺，所以我借用了這種方式，但我從來不會(huì)把我的作品當(dāng)作一個(gè)玩笑來看待?！?/p>
03 藝術(shù)圈和時(shí)尚界的寵兒
Daft Punk與Toiletpaper合作的黑膠唱片
對(duì)于那些睜大眼睛尋覓話題性的品牌主來說，Toiletpaper的酷與反骨無疑是他們想要與之共享的標(biāo)簽。于是我們也不難理解，為何Toiletpaper一直深受時(shí)尚、藝術(shù)圈的青睞。
由Toiletpaper導(dǎo)演的MV
《Action ft. Cat Power, Mike D》
紐約High Line Art和巴黎東京宮都曾展出他們的作品，Toiletpaper還多次與意大利家居設(shè)計(jì)品牌Seletti和Gufram共同亮相米蘭設(shè)計(jì)周和巴塞爾藝術(shù)展。
多年以來，一向以突破常規(guī)、絕不無聊作為產(chǎn)品理念的意大利家居品牌Seletti，和Toiletpaper合作出品了很多和實(shí)用不搭界的產(chǎn)品。
Seletti與Toiletpaper合作推出的家居產(chǎn)品十分前衛(wèi)獨(dú)特
Seletti與Toiletpaper合作推出的地毯系列
意大利家居品牌Gufram與Toiletpaper玩得就更飛了，不論是名叫“THE END”的墓碑座椅，還是頗有性暗示意味的仙人掌衣架，Toiletpaper將它的“惡趣味”偷偷地注入你的家。
Gufram與Toiletpaper的合作系列
日本服裝品牌KENZO借著數(shù)度合作，讓自己的品牌帶上了一種不尋常的逆反酷。
KENZO x Toiletpaper
04 Toiletpaper背后的神奇大腦
攝影師Pierpaolo Ferrari
不斷有人在問，Toiletpaper幕后究竟是怎樣一支神奇又強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)？當(dāng)?shù)弥猅oiletpaper只有兩個(gè)人時(shí)，幾乎所有人都目瞪口呆。
Toiletpaper的創(chuàng)辦人之一、意大利攝影師Pierpaolo Ferrari在1990年代進(jìn)入攝影行業(yè)，作品一直以色彩鮮艷的波普風(fēng)格、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而著稱。Ferrari獨(dú)具個(gè)人特色的攝影風(fēng)格，與藝術(shù)家Maurizio Cattelan的黑色幽默一觸即發(fā)，讓Toiletpaper如此與眾不同。
攝影師Pierpaolo Ferrari的作品
在拍攝時(shí)，他們通常只會(huì)設(shè)定一個(gè)非常寬泛的主題——比如愛、貪婪，然后就開始了永遠(yuǎn)“料到開頭，卻料不到結(jié)局”的創(chuàng)作，即興創(chuàng)作是這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)里最被珍視的才華。
藝術(shù)家Maurizio Cattelan的作品
而藝術(shù)家Maurizio Cattelan更是大有來頭——他被譽(yù)為當(dāng)代最偉大的藝術(shù)家之一，在上海剛剛結(jié)束不久的Gucci《藝術(shù)家此在》展，策展人正是Cattelan。
Cattelan出生于意大利一個(gè)平凡的工薪階級(jí)家庭，父親是卡車司機(jī)，母親是清潔女工，他在郵局、停尸間、廚房都打過雜......和許多傳奇的藝術(shù)家一樣，這些與眾不同的經(jīng)歷成了他在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的財(cái)富：他的雕塑作品都極其大膽地表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)、權(quán)威的戲謔與嘲諷。
藝術(shù)家Maurizio Cattelan
創(chuàng)作之外的私下生活里，Cattelan就像伍迪·艾倫電影里的男人一樣，糟糕又迷人——有時(shí)候他自大驕傲，會(huì)上去和美術(shù)館里來看自己作品的漂亮姑娘搭話。有時(shí)候他不安焦慮，討厭看自己的作品，一邊害怕失敗，一邊確信失敗是必然。
有時(shí)候他脆弱迷茫，當(dāng)拍自己的攝影師對(duì)他說“放松點(diǎn)，做自己就好”，他會(huì)突然安靜，然后看著你，不知道是在對(duì)你說還是對(duì)自己說“有時(shí)候做自己不是件容易的事”。
你瞧，Maurizio Cattelan和Pierpaolo Ferrari就是有本事讓你一邊翻著Toiletpaper，一邊翻著白眼，嫌他們矯情又drama，卻被他的才華迷得一塌糊涂。
直到我們意識(shí)到，“廁紙”里那些所謂荒誕、超現(xiàn)實(shí)的部分，往往才是最接近真實(shí)的存在。
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