《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》視覺(jué)設(shè)計(jì)：歸來(lái)，不過(guò)是為了更徹底地離開(kāi)

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舉報(bào) 2024-06

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本想在開(kāi)篇整點(diǎn)深刻的，來(lái)呼應(yīng)101年前魯迅先生的演講《娜拉走后怎樣》。

寫著寫著發(fā)現(xiàn)，怎么好像把娜拉試圖掙脫的，換了個(gè)殼又給套回去了——

如果自由變絕對(duì)了，那就絕對(duì)算不上自由了。

關(guān)于愛(ài)、婚姻、自由，這些事本來(lái)就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。

01
娜拉歸來(lái)了嗎？

關(guān)于娜拉去哪了、還會(huì)回來(lái)嗎？人們追問(wèn)了100多年。

這一次娜拉終于重新站在了熟悉的家門前，她用15年時(shí)間為自己營(yíng)造出另一番生活景象：

獨(dú)立女性、暢銷書作家，富有且自由。

但她還是不得不回來(lái)，在那個(gè)性別權(quán)力極不對(duì)等的時(shí)代，只有丈夫提出離婚才能讓她徹底擁有自由身。

娜拉用一支筆刺穿偏見(jiàn)與桎梏，為自己創(chuàng)造了新的舞臺(tái)，但始終還有一根線在無(wú)形中、在她毫無(wú)知覺(jué)中，隱隱掌控著她自由的人生。

所謂歸來(lái)，不過(guò)是為了更徹底地離開(kāi)——

徹底剪斷那根把她變?yōu)橥媾嫉奶峋€。

這便是這張海報(bào)最初的創(chuàng)作用意。

很多時(shí)候一旦意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，

就會(huì)像時(shí)間一樣，再也無(wú)法退回原點(diǎn)。

02
聚焦在焦點(diǎn)之外

毫無(wú)疑問(wèn)娜拉是這部劇的絕對(duì)焦點(diǎn)，但同時(shí)又無(wú)法忽視劇中對(duì)社會(huì)性別關(guān)系、婚姻制度乃至人性解放的深刻探討。

它不是一股腦地批判或懷有目的煽動(dòng)。它是真誠(chéng)且坦蕩地探討，困擾每個(gè)人的問(wèn)題。

就像主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所說(shuō)：

在這部戲中，
觀眾無(wú)法簡(jiǎn)單地選擇站在哪個(gè)角色的一邊。
因?yàn)槊總€(gè)角色都有充分的理由支撐自己的觀點(diǎn)。
最后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)
這個(gè)世界需要被解放的不僅是女性，還有男性。
更確切地說(shuō)，需要被解放的是人性。

于是有了一群人在畸形規(guī)則里壓抑的荒蕪——

于是有了籠罩在每位女性身上交錯(cuò)的束縛——

于是有了逼仄狹隘的空間，

別扭地裝著自由生長(zhǎng)的意志——

03
問(wèn)題比答案更重要

無(wú)論15年前圣誕夜娜拉的出走，還是15年后娜拉的歸來(lái)。

本質(zhì)上她都是在打破既有框架的束縛，重新審視這個(gè)框架并提出問(wèn)題。

這不僅是娜拉的特質(zhì)，也是所有人類的特質(zhì)。

我們正是靠著這種特質(zhì)，一點(diǎn)點(diǎn)推動(dòng)著社會(huì)各個(gè)方面的進(jìn)步。

也許在今天，強(qiáng)大的AI已經(jīng)能夠給所有問(wèn)題提供或全面或深度的答案，

但它仍舊無(wú)法代替人類去提問(wèn)，而提問(wèn)才是構(gòu)建這個(gè)世界最關(guān)鍵的基礎(chǔ)。

最后，愿我們永遠(yuǎn)不會(huì)停止向這個(gè)世界發(fā)問(wèn)。

數(shù)英獎(jiǎng)參賽項(xiàng)目說(shuō)明 - REHA 熱海，設(shè)計(jì)公司

【背景與目標(biāo)】

1879年挪威戲劇家易卜生寫下驚世之作《玩偶之家》（《A Doll's House》），劇中女主人公娜拉出走后的命運(yùn)百年來(lái)受到廣泛討論。時(shí)隔138年，美國(guó)作家盧卡斯·納斯續(xù)寫的《玩偶之家2》（《A Doll's House，Part,2》）在百老匯上演，一舉獲得托尼獎(jiǎng)包括最佳劇作獎(jiǎng)在內(nèi)的8項(xiàng)提名。2024年由章子怡監(jiān)制、周可導(dǎo)演、盧靖姍領(lǐng)銜主演的《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》被搬上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)。
我們希望能夠通過(guò)簡(jiǎn)潔但不失故事感的視覺(jué)設(shè)計(jì)，將劇目的形象與內(nèi)核進(jìn)行深入傳達(dá)，吸引更多觀眾跟著娜拉的腳步，一起深入探討關(guān)于女性的個(gè)人成長(zhǎng)、家庭關(guān)系等社會(huì)化議題。

【洞察與策略】

娜拉的故事繞不開(kāi)兩個(gè)關(guān)鍵詞：“出走”與“歸來(lái)”，如果說(shuō)《玩偶之家》結(jié)尾時(shí)娜拉的「出走」意味著個(gè)人意志的覺(jué)醒，那《玩偶之家2》中的歸來(lái)也必不會(huì)如表面上那么簡(jiǎn)單，娜拉的回歸是暫時(shí)的、無(wú)可奈何的，即使彼時(shí)她已經(jīng)成為了知名的女性作家，但依舊有些事情拉扯著她，有如提線。而她這次的歸來(lái)，也是為了再一次、更徹底地出走。

【創(chuàng)意闡述】

主視覺(jué)設(shè)計(jì)上，我們用身著華麗裙裝的提線木偶來(lái)代表娜拉，木偶手中鋒利的剪刀正懸在提線上，象征對(duì)這場(chǎng)“歸來(lái)”的定義還未置可否。畫面背景是大幕開(kāi)啟的舞臺(tái)，亦是娜拉出走后寫作為生的筆尖，至于剪斷提線后木偶是墜入黑暗還是擁有更廣闊的舞臺(tái)，一切都還是未知。
人物海報(bào)的設(shè)計(jì)上，我們希望用場(chǎng)景來(lái)讓每個(gè)角色的故事更具故事感與戲劇的張力，荒原版海報(bào)中壓抑的荒蕪；提線版海報(bào)窒息的束縛與拉扯；劇場(chǎng)版逼仄空間與人物強(qiáng)烈的對(duì)比……這一切都在象征著這個(gè)故事并非對(duì)與錯(cuò)、輸與贏的簡(jiǎn)單對(duì)壘，而是更深刻的、人性的故事。

【結(jié)果與影響】

我們并不想一股腦地批判或者煽動(dòng)性地倡導(dǎo)，而是希望能有更多人參與這場(chǎng)復(fù)雜卻又真誠(chéng)的探討，關(guān)于女性成長(zhǎng)、關(guān)于家庭與婚姻、關(guān)于在社會(huì)隱性要求下的人性壓抑等等。目前微博《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》話題關(guān)注度已突破1000+萬(wàn)，超過(guò)4萬(wàn)人參與相關(guān)討論。小紅書、微信公眾號(hào)等平臺(tái)更是熱議不斷，這讓我們甚感開(kāi)心。